EGO | People , Places , Peges

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		<title>K&#252;nste &#8212; EGO </title>
	<meta name="DC.Publisher" content="IEG(http://www.ieg-mainz.de)"><meta name="DC.Title" content="K&#252;nste"><meta name="DC.Source" content="EGO(http://www.ieg-ego.eu)"><meta name="DC.Date.Issued" scheme="DCTERMS.W3CTDF" content="2024-10-01"><meta name="DC.Identifier" scheme="DCTERMS.URI" content="WorldCathttp://www.worldcat.org/oclc/1458112105"><meta name="DC.Rights" content="CC by-nc-nd 3.0 Deutschland - Namensnennung, Keine kommerzielle Nutzung, Keine Bearbeitung"><meta name="DC.Description" content="K&#252;nste stellten seit jeher eines der bedeutendsten Instrumente der transkulturellen Kommunikation dar. Reisende K&#252;nstler:innen und Auftraggeber:innen, mobile Kunstwerke und zirkulierende k&#252;nstlerische Ideen, Formen, Materialien und Techniken bereicherten die Zielkulturen, indem sie durch die Begegnung mit den dort angetroffenen Traditionen eine neue Qualit&#228;t herausbildeten. K&#252;nstlerische Mobilit&#228;t konnte jedoch auch Verlust bedeuten: K&#252;nstler:innen verlie&#223;en ihre Heimat auch ungewollt als Exilant:innen und Kunst wurde gleicherma&#223;en als Kriegsbeute verschleppt. W&#228;hrend der st&#228;ndige Kunstaustausch zwischen europ&#228;ischen Kulturen und dar&#252;ber hinaus aktuell als gegenseitige Bereicherung und Grundlage des europ&#228;ischen gemeinsamen Kulturerbes betrachtet wird, wurde die Einflussnahme einer Kultur auf die andere in der Vergangenheit auch zur Abgrenzung instrumentalisiert bzw. um die Akteure kultureller Beziehungen zu hierarchisieren."><meta name="DC.Identifier" scheme="DCTERMS.URI" content="urn:nbn:de:0159-20240320091259075-9815331-4"><meta name="DC.Type" content="Text" scheme="DCMIType"><meta name="DC.Format" content="text/html" scheme="IMT"><meta name="DC.Publisher" content="IEG(http://www.ieg-mainz.de)"><meta name="generator" content="Plone - http://plone.com"></head>
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Dutch Book Trade
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	<h1>K&#252;nste</h1>
	<div class="documentByLine" id="document-byline">
 
			von 
			by 
 Aleksandra Lipinska
		Original aufOriginal in Deutsch,
		angezeigt aufdisplayed in <a href="" id="articlelanguage_top">Deutsch</a><ul id="avllist"><li><a href="/lipinskaa-2024-de">deDeutschGerman</a></li><li><a href="/lipinskaa-2024-en">enEnglischEnglish</a></li></ul>&#9662;
 		 
 	
			PublishedErschienen: 
			
				2024-10-01
				<ul id="datelist" class="select-popup"></ul>
			
		 
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 &#160;&#160;
		
 	K&#252;nste
	</div>
 
 K&#252;nste stellten seit jeher eines der bedeutendsten Instrumente der transkulturellen Kommunikation dar. Reisende K&#252;nstler:innen und Auftraggeber:innen, mobile Kunstwerke und zirkulierende k&#252;nstlerische Ideen, Formen, Materialien und Techniken bereicherten die Zielkulturen, indem sie durch die Begegnung mit den dort angetroffenen Traditionen eine neue Qualit&#228;t herausbildeten. K&#252;nstlerische Mobilit&#228;t konnte jedoch auch Verlust bedeuten: K&#252;nstler:innen verlie&#223;en ihre Heimat auch ungewollt als Exilant:innen und Kunst wurde gleicherma&#223;en als Kriegsbeute verschleppt. W&#228;hrend der st&#228;ndige Kunstaustausch zwischen europ&#228;ischen Kulturen und dar&#252;ber hinaus aktuell als gegenseitige Bereicherung und Grundlage des europ&#228;ischen gemeinsamen Kulturerbes betrachtet wird, wurde die Einflussnahme einer Kultur auf die andere in der Vergangenheit auch zur Abgrenzung instrumentalisiert bzw. um die Akteure kultureller Beziehungen zu hierarchisieren.
 
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		<dt class="portletHeader">InhaltsverzeichnisTable of Contents</dt>
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 <h2>Kunstbegriff</h2>
Kunst ist ein umstrittener Begriff, dessen Inhalt &#252;ber Jahrhunderte mehrere Wandlungen durchlief. Der griechische Urbegriff techn&#233; und sein lateinisches &#196;quivalent ars bezeichneten handwerkliche Fertigkeiten, die es erm&#246;glichten Objekte nach bestimmten Regeln herzustellen. Somit geh&#246;rten die Gegenst&#228;nde, die aktuell als Kunstwerke gelten, zu einer umfassenden Gruppe der Artefakte, d.h. materiellen, von Menschen geschaffenen Objekten. Ihre Herstellung hatte den Status der artes mechanicae, d.h. mechanischen bzw. praktischen und damit &#8211; im Gegensatz zu den artes liberales<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/die-artes-liberales-sieben-freie-kuenste" rel="noopener" target="_blank" title="Die artes liberales: sieben freie K&#252;nste"><img alt="[Anonymus]: Sieben freie K&#252;nste, von links nach rechts: Geometrie, Logik, Arithmetik, Grammatik (in der Mitte), Musik, Physik (anstatt der Astronomie), Rhetorik, kolorierte Federzeichnung auf Papier, ca. 1430&#8211;1480; Bildquelle: [Anonymus]: T&#252;binger Hausbuch: Iatromathematisches Kalenderbuch: die Kunst der Astronomie und Geomantie, Handschrift, ca. 1430&#8211;1480, Md. 2, 320v, Digitalisat Universit&#228;tsbibliothek T&#252;bingen, http://idb.ub.uni-tuebingen.de/diglit/Md2/0643, CC-BY-SA 3.0 DE, http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/de/." class="image-inline" src="./illustrationen/roemisches-recht-bilderordner/die-artes-liberales-sieben-freie-kunste-img/@@images/image/thumb" title="Die artes liberales: sieben freie K&#252;nste IMG"></a> &#8211; untergeordneten K&#252;nste. In der Renaissance gab es die ersten Versuche Malerei, Skulptur und Architektur als "K&#252;nste der Disegno" (d.h. verbunden durch die Entwurfspraxis der Zeichnung) einen speziellen Status zuzuschreiben. Der moderne Begriff der sch&#246;nen K&#252;nste (Malerei, Skulptur, Dichtung, Musik und Tanz), der sich erst seit dem 18. Jahrhundert formierte, wurde im 20. Jahrhundert durch die unbegrenzte Erweiterung der Kategorie und die Infragestellung des &#228;sthetischen Leitprinzips der Naturnachahmung durch die moderne und zeitgen&#246;ssische Kunst herausgefordert.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_0">1</a> Auch die Begegnungen mit anderen Kulturen stellten den hier zusammengefassten europ&#228;ischen bzw. westlichen Kunstbegriff immer wieder in Frage. Folge davon ist u.a. ein erweiterter Kunstbegriff, der neben den traditionellen "hohen K&#252;nsten" auch andere Gattungen der Artefakte (z.B. die sogenannten "angewandten K&#252;nste") umfasst und die &#8211; im Sinne der Bildwissenschaft &#8211; unhierarchisch betrachtet werden. In diesem Beitrag stehen die sogenannten "bildenden K&#252;nste" im Fokus.
<h2>Kunst in Bewegung und ihre Akteure</h2>
Was die spezifische Kategorie der Artefakte verbindet, die als Kunst bezeichnet wird, ist ihr Potential durch diverse &#228;sthetische Eigenschaften emotionale Reaktionen hervorzurufen, also Menschen zu bewegen. Bewegung ist auch &#8211; auf unterschiedliche Art und Weise &#8211; dem Begriff Kunst eigen: Menschen reisten, um Kunst zu schaffen und um sie an anderen Orten zu bewundern, begehrte Kunstwerke wurden exportiert, von Reisen als Souvenirs mitgebracht oder als Kriegsbeute verschleppt. Durch ihre Mobilit&#228;t haben Kunst und ihre Akteure die interkulturellen Kommunikations- und Transferprozesse in der europ&#228;ischen Geschichte beeinflusst und hervorgebracht.
<h3>Mobile K&#252;nstler</h3>
<h4>Gesellenwanderung und Bildungsreisen</h4>
Die <a href="https://www.youtube.com/watch?v=4gIhRkCcD4U" rel="noopener" target="_blank" title="Charting Culture - K&#252;nstlermobilit&#228;t; Quelle: nature video, YouTube">Mobilit&#228;t</a> tritt als wesentliches Merkmal des k&#252;nstlerischen Berufs hervor. Im Rahmen des bis in das fr&#252;he 19. Jahrhundert die Kunstproduktion regulierenden Zunftsystems stellte die Gesellenwanderung meistens ein Pflichtelement der K&#252;nstlerausbildung dar.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_1">2</a> Durch das Verlassen des vertrauten Umfeldes sollten die in den Lehrjahren erlangten Fertigkeiten durch das Kennenlernen und Erlernen von neuen Technologien, Themen und Formen erweitert werden. Die Gesellenwanderung, die je nach Zunftvorschriften zwischen ein und sechs Jahren dauerte, konnte sowohl in die benachbarten St&#228;dte als auch in die weitgelegenen Kunstzentren f&#252;hren.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_2">3</a> Die Kunstadepten erfuhren jedoch oft Schwierigkeiten bei der Aufnahme in eine erw&#252;nschte Werkstatt, weil Z&#252;nfte den Zufluss fremder Fachkr&#228;fte einschr&#228;nkten, um die Interessen der lokalen Meister zu sch&#252;tzen.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_3">4</a>
Der Architekt, Maler und K&#252;nstlerbiograph <a href="http://viaf.org/viaf/46768219" rel="noopener" target="_blank" title="Giorgio Vasari (1511&#8211;1574) ">Giorgio Vasari (1511&#8211;1574)</a> beschrieb in seinem einflussreichen Werk Die Leben der hervorragendsten Maler, Bildhauer und Architekten (Erstausgabe 1550) einen solchen Vorfall: Der Maler<a href="http://viaf.org/viaf/12575251" rel="noopener" target="_blank" title=" Taddeo Zuccari (1529&#8211;1566)"> Taddeo Zuccari (1529&#8211;1566)</a> aus Sant'Angelo bei <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4119316-7">Urbino</a> wollte in das r&#246;mische Atelier von <a href="http://viaf.org/viaf/79398871" rel="noopener" target="_blank" title="Perino del Vaga (1501&#8211;1547) ">Perino del Vaga (1501&#8211;1547)</a> aufgenommen werden. Obwohl er ein Empfehlungsschreiben vorlegte, wurde er von seinem dort arbeitenden Verwandten Francesco Il Sant'Angelo br&#252;sk abgelehnt.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_4">5</a> Im Rahmen einer Zeichnungsserie, die das fr&#252;he Leben Taddeos darstellt, zeichnete Zuccaris j&#252;ngerer Br&#252;der <a href="http://viaf.org/viaf/305415210" rel="noopener" target="_blank" title="Federico Zuccari (1541&#8211;1609) ">Federico (1541&#8211;1609)</a> um 1595 die Szene eindrucksvoll vor der Kulisse der r&#246;mischen Bauten<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/taddeo-zurueckgewiesen-von-francesco-ii-sant2019angelo-ca-1595" title="Taddeo zur&#252;ckgewiesen von Francesco II Sant&#8217;Angelo, ca. 1595"><img alt="Taddeo Rebuffed by Francesco II Sant&#8217;Angelo, ca. 1595 IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/taddeo-rebuffed-by-francesco-ii-sant2019angelo-ca-1595-img/@@images/image/thumb" title="Taddeo Rebuffed by Francesco II Sant&#8217;Angelo, ca. 1595 IMG"></a>.
Es waren aber nicht nur die Zunfteinschr&#228;nkungen oder die Unwilligkeit fremder Meister, die Gesellen aus anderen St&#228;dten in ihre Ateliers aufzunehmen, die deren Weiterbildung gelegentlich im Wege standen. Oft konnten sich Wanderk&#252;nstler die Aufnahme in eine renommierte Werkstatt nicht leisten. So musste sich der in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4031541-1">K&#246;nigsberg</a> geborene und sp&#228;ter in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4052678-1">Schlesien</a> t&#228;tige Barockmaler <a href="http://viaf.org/viaf/7145857765223020605" rel="noopener" target="_blank" title="Michae&#776;l Willmann (1630&#8211;1706) ">Michae&#776;l Willmann (1630&#8211;1706)</a>, der 1650 nach <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4001783-7">Amsterdam</a> reiste, um die zeitgen&#246;ssische Kunst dortiger Meister zu studieren, mit dem Ankauf von Stichen zufriedenstellen, um anhand dieser die Technik von <a href="http://viaf.org/viaf/66738300" rel="noopener" target="_blank" title="Jacob Adriaenszoon Backer (1608&#8211;1651) ">Jacob Adriaenszoon Backer (1608&#8211;1651)</a> oder <a href="http://viaf.org/viaf/64013650/" rel="noopener" target="_blank" title="Rembrandt Harmenszoon van Rijn (1606&#8211;1669) ">Rembrandt Harmenszoon van Rijn (1606&#8211;1669)</a> zu studieren. Ein Vergleich seines <a href="http://kk.haum-bs.de/?id=m-willmann-v3-6122" rel="noopener" target="_blank" title="Michael Willmann (1630&#8211;1706), Selbstbildnis des K&#252;nstlers, zeichnend, 1675; &#169; Herzog Anton Ulrich-Museum">radierten Selbstbildnisses</a> mit dem Bildnis Rembrandts<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/rembrandt-van-rijn-1606-1669-selbstportraet-1648" title="Rembrandt van Rijn (1606&#8211;1669), Selbstportr&#228;t, 1648"><img alt="Rembrandt van Rijn (1606&#8211;1669), Selbstportr&#228;t, 1648 IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/rembrandt-van-rijn-160620131669-selbstportrat-1648/@@images/image/thumb" title="Rembrandt van Rijn (1606&#8211;1669), Selbstportr&#228;t, 1648 IMG"></a>, zeugt davon, dass sich Willmann nicht nur technisch, sondern auch motivisch durch den niederl&#228;ndischen Meister inspirieren lie&#223;.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_5">6</a> In den darauffolgenden Jahren reiste Willmann weiter durch Europa und verweilte l&#228;nger in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4076310-9">Prag</a>, wo er weitere Impulse f&#252;r sein Schaffen erhielt.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_6">7</a> Diese Eindr&#252;cke wusste Willmann in ein h&#246;chst individuelles Stilidiom umzuwandeln, welches ihm einen prominenten Platz in der Malerei <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4039677-0">Mitteleuropa</a>s des 17. Jahrhunderts gew&#228;hrte.
Spuren solcher Bildungsreisen der Fr&#252;hen Neuzeit, deren&#160;Stationen nur selten genau dokumentiert wurden, pflegte die Kunstgeschichte fr&#252;her durch die Stilkritik oder Analyse der in den Werken vorkommenden Motive zu rekonstruieren. So wird beispielsweise anhand der stilistischen Analyse vermutet, dass der im <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4025855-5">Horb am Neckar</a> geborene Bildhauer <a href="http://viaf.org/viaf/35249570" rel="noopener" target="_blank" title="Veit Sto&#223; (1447&#8211;1533)">Veit Sto&#223; (1447&#8211;1533)</a>&#160;im Rahmen seiner Gesellenwanderung mit dem Schaffen des <a href="http://viaf.org/viaf/96422957" rel="noopener" target="_blank" title="Nicolaus Gerhaert von Leiden (1420&#8211;1473)">Nicolaus Gerhaert von Leiden (1420&#8211;1473)</a> in Ber&#252;hrung kam, bevor er sich in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4042742-0">N&#252;rnberg</a> und sp&#228;ter in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4073760-3">Krakau </a>niederlie&#223;.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_7">8</a>
In einigen F&#228;llen dokumentieren Handzeichnungen oder seltener ganze Skizzenb&#252;cher solche Reisen. Eine Gruppe der 1494&#8211;1496 datierten Zeichnungen von <a href="http://viaf.org/viaf/54146999/" rel="noopener" target="_blank" title="Albrecht D&#252;rer (1471&#8211;1528)">Albrecht D&#252;rer (1471&#8211;1528)</a> gibt einen Einblick in seine Erfahrungen auf der Reise, die der junge Maler &#8211; im Anschluss an seine Gesellenwanderung &#8211; nach <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4042547-2">Oberitalien</a> unternahm.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_8">9</a> Auf der Durchreise portr&#228;tierte er unter anderen in einem Aquarell die Stadt <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4027096-8">Innsbruck</a><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/ansicht-von-innsbruck-von-norden-ca-1495" title="Ansicht von Innsbruck von Norden, ca. 1495"><img alt="Albrecht D&#252;rer (1471&#8211;1528), Ansicht von Innsbruck von Norden, ca. 1495 IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/albrecht-durer-147120131528-ansicht-von-innsbruck-von-norden-ca-1495-img/@@images/image/thumb" title="Albrecht D&#252;rer (1471&#8211;1528), Ansicht von Innsbruck von Norden, ca. 1495 IMG"></a>.
Die seit dem sp&#228;ten 16. Jahrhundert auch unter den reisenden K&#252;nstlern popul&#228;ren Stammb&#252;cher (alba amicorum),<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_9">10</a> die datierte Eintr&#228;ge der auf der Reise begegneten Pers&#246;nlichkeiten beinhalten, k&#246;nnen Aufschluss &#252;ber die besuchten Orte und gesammelten Erfahrungen geben. So hat der <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4003614-5">Augsburg</a>er Malergeselle Johann K&#246;nig der J&#252;ngere, laut seines Stammbuches zwischen 1647 und 1653 N&#252;rnberg, <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4061529-7">Ulm</a>, <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4058282-6">Stuttgart</a>, <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4030234-9">Kempten</a>, <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4042434-0">N&#246;rdlingen</a> und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4010325-0">Coburg</a> besucht und dabei illustrierte Eintr&#228;ge, u.a. von seinen Kollegen, gesammelt.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_10">11</a> Der Maler und Zeichner <a href="http://viaf.org/viaf/18297785" rel="noopener" target="_blank" title="Mathias Strasser (gest. 1659) ">Mathias Strasser (gest. 1659)</a> schenkte ihm eine lavierte Federzeichnung, die das ber&#252;hmte Torso Belvedere <a href="https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:gbv:32-1-10017011837" rel="noopener" target="_blank" title="Matthias Strasser, Zwei Genien lernen vor einem steinernen Torso (vom Belvedere) das Zeichnen, 1648; &#169; Herzogin Anna Amalia Bibliothek Weimar">darstellt</a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_11">12</a> Die Zeichnung sollte sicherlich als Hinweis auf die Italienreise Strassers fungieren und stellte ihn somit vor dem weniger weltl&#228;ufigen Kollegen als Kenner der antiken Kunst dar.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_12">13</a>
Nach der Gr&#252;ndung der ersten Kunstakademien im 16. Jahrhundert (Accademia delle Arti del Disegno in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4017581-9">Florenz</a> 1563; Accademia di San Luca in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4050471-2">Rom</a> 1593, Acad&#233;mie royale de peinture et de sculpture in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4044660-8">Paris</a> 1648; Maler-Akademie in N&#252;rnberg 1662, u.a.) stellten diese eine attraktive Alternative zum Ausbildungssystem innerhalb der zunehmend schw&#228;chenden Z&#252;nfte dar.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_13">14</a> Durch die Landesherren gef&#246;rdert, die damit die Attraktivit&#228;t ihrer St&#228;dte steigern wollten, wurden Kunstakademien zu Magneten f&#252;r ausw&#228;rtige K&#252;nstler und damit zu einflussreichen <a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/crossroads/hoefe-und-staedte/markian-prokopovych-rosemary-h-sweet-metropolen-der-literatur-und-kunst" rel="noopener" target="_blank" title="Metropolen der Literatur und Kunst">Begegnungs- und Austauschorten</a>. Nach dem Beispiel der durch die franz&#246;sische Akademie verliehenen Prix de Rome, die den bildenden K&#252;nstlern einen mehrj&#228;hrigen Studienaufenthalt in Rom erm&#246;glichten,<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_14">15</a> wurden auch in anderen L&#228;ndern staatliche oder private Stipendien gestiftet, die die k&#252;nstlerische Weiterbildung an den renommierten Kunstschulen und das Kennenlernen wichtiger Kunstzentren erm&#246;glichte. W&#228;hrend Florenz und Rom bis in das 18. Jahrhundert die beliebtesten Ziele der Kunststudierenden waren<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/die-academia-des-baccio-bandinelli-in-rom-1531" title="Die Academia des Baccio Bandinelli in Rom, 1531"><img alt="Die Academia des Baccio Bandinelli in Rom, 1531 IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/die-academia-des-baccio-bandinelli-in-rom-1531-img/@@images/image/thumb" title="Die Academia des Baccio Bandinelli in Rom, 1531 IMG"></a>, wurden sie seit dem 19. Jahrhundert durch Paris abgel&#246;st.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_15">16</a> Auch die Akademien in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4013255-9">D&#252;sseldorf</a> und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4127793-4">M&#252;nchen</a> zogen internationale Kunstadepten an, wobei die letztgenannte insbesondere als Ort fungierte, an dem sich viele europ&#228;ische Nationalschulen der Malerei herausbildeten.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_16">17</a>
Mit wenigen Ausnahmen waren Frauen bis in das fr&#252;he 20. Jahrhundert von der akademischen Kunstausbildung ausgeschlossen, womit ihre Teilnahme am interkulturellen Austausch stark eingeschr&#228;nkt blieb. Pers&#246;nlichkeiten wie die erfolgreiche schweizerisch-&#246;sterreichische Malerin <a href="http://viaf.org/viaf/95148968" rel="noopener" target="_blank" title="Angelika Kauffmann (1741&#8211;1807) ">Angelika Kauffmann (1741&#8211;1807)</a>, die als K&#252;nstlertochter ihre Ausbildung genie&#223;en und sie auf zahleichen Reisen erweitern konnte, um schlie&#223;lich ein Gr&#252;ndungsmitglied der Royal Academy in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4074335-4">London</a> zu werden, stellten eine Ausnahme dar<a href="https://www.nationaltrustcollections.org.uk/object/960079" rel="noopener" target="_blank" title="Angelika Kauffmann (1741&#8211;Rome), Selbstbildnis der K&#252;nstlerin, die zwischen den beiden K&#252;nsten Musik und Malerei schwankt, 1794; &#169; National Trust Collection"><img alt="Angelica Kauffman, Self-portrait of the Artist hesitating between the Arts of Music and Painting, 1794" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/angelica-kauffman-self-portrait-of-the-artist-hesitating-between-the-arts-of-music-and-painting-1794/@@images/image/thumb" title="Angelica Kauffman, Self-portrait of the Artist hesitating between the Arts of Music and Painting, 1794"></a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_17">18</a> Kaufmanns speziellen Status dokumentiert das Gem&#228;lde von <a href="http://viaf.org/viaf/12574563" rel="noopener" target="_blank" title="John Zoffany (1733&#8211;1810) ">John Zoffany (1733&#8211;1810)</a>, das die <a href="https://www.rct.uk/collection/400747/the-academicians-of-the-royal-academy" rel="noopener" target="_blank" title="Johan Joseph Zoffany (1733&#8211;1810), The Academicians of the Royal Academy 1771&#8211;72; Royal Collection Trust / &#169; His Majesty King Charles III 2023">Akademiker der Royal Academy</a> bei einer Aktstudie darstellt. Die zwei weiblichen Akademiemitglieder Kaufmann und <a href="http://viaf.org/viaf/95717268" rel="noopener" target="_blank" title="Mary Moser (1744&#8211;1810) ">Mary Moser (1744&#8211;1810)</a><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/mary-moser-flowers-still-life-jardiniere-of-flowers-ca-1780" title="Mary Moser, Flowers, Still Life (Jardiniere of Flowers), ca. 1780">[<img alt="Mary Moser, Flowers, Still Life (Jardiniere of Flowers), ca. 1780" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/mary-moser-flowers-still-life-jardiniere-of-flowers-ca-1780/@@images/image/thumb" title="Mary Moser, Flowers, Still Life (Jardiniere of Flowers), ca. 1780">]</a> sind in dem Raum durch ihre an der Wand h&#228;ngenden Portr&#228;ts repr&#228;sentiert, da ihre Teilnahme am Zeichnen eines nackten m&#228;nnlichen Modells als unangebracht betrachtet wurde.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_18">19</a>
<h4>Wanderk&#252;nstler</h4>
In dem Bild Zoffanys wurde ein weiterer "Au&#223;enseiter" dargestellt: der Bildhauer Chitqua (auch <a href="http://viaf.org/viaf/317283702" rel="noopener" target="_blank" title="Tan Chet-Qua (1723&#8211;1796)">Tan Chet-Qua, 1723&#8211;1796)</a> aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4073204-6">Kanton</a> (Guangzhou), der 1769&#8211;1772 in London verweilte und dort seine Tonplastiken ausstellte.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_19">20</a> Den exotischen Gast begleitete in London ein gro&#223;es Interesse seitens des Kunstpublikums und seiner Kolleg:innen, wof&#252;r sein Portr&#228;t von <a href="http://viaf.org/viaf/59164068" rel="noopener" target="_blank" title="John Hamilton Mortimer (1740&#8211;1779)">John Hamilton Mortimer (1740&#8211;1779)</a> <a href="http://surgicat.rcseng.ac.uk/details/collect/46031" rel="noopener" target="_blank" title="John Hamilton Mortimer (1740&#8211;1779), A Chinese Mandarin; &#169; Hunterian Museum, Royal Collenge of Surgeons of England">steht</a>. Die wenigen vorhandenen Werke Chitquas geben Aufschluss dar&#252;ber, welchen Blick der chinesische K&#252;nstler seinen europ&#228;ischen Zeitgenossen entgegenbrachte<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/frau-mit-kind-im-arm-ca-1775" title="Frau mit Kind im Arm, ca. 1775"><img alt="Tan Chitqua (1723&#8211;1796), Frau mit Kind im Arm, ca. 1775 IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/tan-chitqua-172320131796-frau-mit-kind-im-arm-ca-1775-img/@@images/image/thumb" title="Tan Chitqua (1723&#8211;1796), Frau mit Kind im Arm, ca. 1775 IMG"></a>.
Solche Begegnungen mit au&#223;ereurop&#228;ischen K&#252;nstler:innen stellten in der Vormoderne&#160;in Europa in der Regel eine Seltenheit dar. Dagegen begaben sich europ&#228;ische K&#252;nstler:innen auch nach dem Abschluss ihrer Ausbildung oftmals auf Reisen. Ihre Hintergr&#252;nde und Formen waren dementsprechend sehr unterschiedlich. Auch die K&#252;nstler:innen, die ihr offizielles Berufstraining abgeschlossen hatten, wollten sich weiterbilden und suchten deshalb nach Inspiration in den ber&#252;hmten Kunstzentren. Dabei stellten die direkten Kenntnisse der <a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-antike/ulrich-niggemann-kai-ruffing-modell-antike" rel="noopener" target="_blank" title="Modell Antike">antiken Kunst</a> ein wichtiges Element der Selbstdarstellung und Vermarktung dar. Der niederl&#228;ndische Maler <a href="http://viaf.org/viaf/88717459" rel="noopener" target="_blank" title="Maarten van Heemskerk (1498&#8211;1574) ">Maarten van Heemskerk (1498&#8211;1574)</a> verbrachte die Jahre 1532 bis 1537 in Rom, wo er in den Ateliers der dortigen Malern (z.B. <a href="http://viaf.org/viaf/22181137" rel="noopener" target="_blank" title="Antonio da Sangallo (1484&#8211;1546) ">Antonio da Sangallo d. J. (1484&#8211;1546)</a>) Anstellung fand und sich zugleich dem Studium antiker Kunst widmete, wovon eine gro&#223;e Anzahl von Skizzen antiker Bauten und Skulpturen zeugt.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_20">21</a> Wie nachhaltig diese Reise auf ihn wirkte, zeigt sein Selbstbildnis, das beinahe zwei Jahrzehnte nach seiner R&#252;ckkehr nach <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4022687-6">Haarlem</a> entstand und das den K&#252;nstler vor dem Hintergrund des r&#246;mischen Kolosseums zeigt<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/maarten-van-heemskerck-1498-1574-selbstportraet-mit-colosseum-rom-1553" title="Maarten van Heemskerck (1498&#8211; 1574), Selbstportr&#228;t mit Colosseum, Rom, 1553"><img alt="Maarten van Heemskerck (1498&#8211; 1574), Selbstportr&#228;t mit Colosseum, Rom, 1553 IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/maarten-van-heemskerck-14982013-1574-selbstportrat-mit-colosseum-rom-1553/@@images/image/thumb" title="Maarten van Heemskerck (1498&#8211; 1574), Selbstportr&#228;t mit Colosseum, Rom, 1553 IMG"></a>.
Van Heemskerk steht hier f&#252;r eine ungez&#228;hlte Schar internationaler K&#252;nstler, die nach <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4027833-5">Italien</a> reiste, auch mit der Hoffnung, dort lukrative Auftr&#228;ge zu erlangen und sich niederlassen zu k&#246;nnen. Die <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4042203-3">Niederl&#228;nder</a> unter ihnen bildeten in der Fr&#252;hen Neuzeit eine besonders reisefreudige Gruppe.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_21">22</a> Der wahrscheinlich erfolgreichste von ihnen war der Bildhauer Jean de Boulogne (1529&#8211;1608) aus Douai in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4012842-8">Flandern</a>, bekannt unter seinem italianisierten Namen Giovanni da Bologna bzw. <a href="http://viaf.org/viaf/34725916" rel="noopener" target="_blank" title="Giovanni da Bologna, genannt Giambologna (1529&#8211;1608) ">Giambologna</a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_22">23</a> Als Hofbildhauer der Medici und Mitglied der Florentiner Accademia erlangte er &#8211; insbesondere in seinen Bronzeplastiken &#8211; Meisterschaft, die seine Werke zu den begehrtesten in Europa machten. Die gro&#223;en Kunstm&#228;zene Medici wussten Giambolognas Talent im Dienst ihrer politischen Interessen einzusetzen. Eine strikt limitierte Anzahl seiner Bronzen wurde als diplomatische Geschenke an die befreundeten bzw. konkurrierenden H&#246;fe verschickt, womit sie nicht nur den Ruhm des K&#252;nstlers, sondern auch den seiner kunstliebenden M&#228;zene <a href="https://skd-online-collection.skd.museum/Details/Index/117631" rel="noopener" target="_blank" title="Giovanni da Bologna (1529&#8211; 1608), Merkur; &#169; Staatliche Kunstsammlung Dresden">verbreiteten</a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_23">24</a> Dabei fungierten sie ebenso als Medien des kunsttechnologischen Transfers, weil die Werke Giambolognas insbesondere f&#252;r die damals einzigartige Perfektion des Bronzegusses weltweit bewundert waren.
Das Beispiel des erfolgreichen Kunstmigranten Giambologna ist aus einem weiteren Grund charakteristisch. Sein Ruhm zog junge K&#252;nstler nach Florenz, f&#252;r die das Atelier des Meisters in Palazzo Vecchio zum bedeutenden Begegnungs- und Ausbildungsort wurde sowie zum Sprungbrett f&#252;r ihre weitere Karriere. Giambolognas ehemalige Mitarbeiter und Sch&#252;ler, die an den H&#246;fen Europas angestellt waren, haben zur Verbreitung seines Stils beigetragen. Neben Italienern wie <a href="http://viaf.org/viaf/3267128" rel="noopener" target="_blank" title="Pietro Tacca (1577&#8211;1640)">Pietro Tacca (1577&#8211;1640)</a>, wurden auch viele Landsm&#228;nner des Meisters in seiner Werkstatt aufgenommen: <a href="http://viaf.org/viaf/60143798" rel="noopener" target="_blank" title="Pierre Franqueville (1548&#8211;1615)">Pierre Franqueville&#160;(1548&#8211;1615)</a> aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4009350-5">Kamerich</a> wurde sp&#228;ter zum sculpteur du roi von <a href="http://viaf.org/viaf/59094245/" rel="noopener" target="_blank" title="Heinrich IV. von Frankreich (1553&#8211;1610) ">Heinrich IV. (1553&#8211;1610)</a> ernannt,<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_24">25</a> <a href="http://viaf.org/viaf/285928785" rel="noopener" target="_blank" title="Adriaen de Vries (1545/46&#8211;1626) ">Adriaen de Vries</a> aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4011446-6">Den Haag</a> (um 1556&#8211;1626) wurde vom <a href="http://viaf.org/viaf/14909824" rel="noopener" target="_blank" title="Kaiser Rudolf II. (1552&#8211;1612) ">Kaiser Rudolf II. (1552&#8211;1612)</a><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/bueste-von-kaiser-rudolf-ii-1552-1612" title="B&#252;ste von Kaiser Rudolf II (1552&#8211;1612)">[<img alt="B&#252;ste von Kaiser Rudolf II (1552&#8211;1612) IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/buste-von-kaiser-rudolf-ii-155220131612-img/@@images/image/thumb" title="B&#252;ste von Kaiser Rudolf II (1552&#8211;1612) IMG">]</a> nach Prag berufen,<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_25">26</a> <a href="http://viaf.org/viaf/14156402" rel="noopener" target="_blank" title="Hubert Gerhard (1550&#8211;1620)">Hubert Gerhard</a> aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4072467-0">'s-Hertogenbosch</a> (1550&#8211;1620) trat in den Dienst des Herzogs von Bayern, Wilhelm V.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_26">27</a>
Die Pr&#228;senz vieler Niederl&#228;nder in der Werkstatt Giambolognas oder am Hof in Prag zeugt von einem starken Zusammenschluss nordischer K&#252;nstler im Ausland, was generell f&#252;r die K&#252;nstlerdiaspora verschiedener Herkunft charakteristisch ist.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_27">28</a> Eingewanderte K&#252;nstler:innen bildeten oft geschlossene Gruppen, die nicht selten eine ernstzunehmende Konkurrenz f&#252;r die Einheimischen darstellten. Dies war beispielsweise der Fall bei einer Kolonie italienischer Baumeister und Bildhauer, die die k&#252;nstlerische Szene Krakaus im 16. Jahrhundert dominierte<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/sigismundkapelle-krakau" title="Sigismundkapelle, Krakau"><img alt="Sigismundkapelle (Krakau) IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/sigismundkapelle-krakau-img/@@images/image/thumb" title="Sigismundkapelle (Krakau) IMG"></a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_28">29</a>
Einwanderer konnten auch oft mit der Unterst&#252;tzung ihrer Landsleute als Auftraggeber:innen rechnen. So vermutet man, dass der bereits erw&#228;hnte Bildhauer Veit Sto&#223; durch die Vermittlung der s&#252;ddeutschen (haupts&#228;chlich N&#252;rnberger) Kaufleute, die in Krakau des 15. Jahrhunderts ihre Handelsniederlassungen gr&#252;ndeten und dort wichtige Positionen in dem Stadtrat innehatten, den lukrativen Auftrag f&#252;r das Hochaltarretabel der dortigen Marienkirche 1477 erhielt<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/hochaltar-in-der-marienkirche-krakau" title="Hochaltar in der Marienkirche, Krakau"><img alt="Hochaltar in der Marienkirche, Krakau IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/hochaltar-in-der-marienkirche-krakau-img/@@images/image/thumb" title="Hochaltar in der Marienkirche, Krakau IMG"></a>. Auch nach der R&#252;ckkehr Sto&#223;' nach N&#252;rnberg (1496) blieb er offensichtlich mit seinem Krakauer Netzwerk im Kontakt. Davon zeugt die Bestellung eines Holzmodels f&#252;r das Epitaph des italienischen Humanisten und Professor der Krakauer Akademie Philippus Bonaccursius gen. <a href="http://viaf.org/viaf/46768955" rel="noopener" target="_blank" title="Philippus Bonaccursius (1437&#8211;1496) ">Callimachus (1437&#8211;1496)</a> bei ihm, das &#8211; in der N&#252;rnberger <a href="http://viaf.org/viaf/23509162" rel="noopener" target="_blank" title="Peter Vischer (ca. 1455&#8211;1529) ">Peter-Vischer-Werkstatt</a> in Bronze gegossen &#8211; nach Krakau zur&#252;ckgeschickt wurde, um in der dortigen Dominikanerkirche ausgestellt zu werden<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/grabplatte-von-philipp-callimachus-1496" title="Grabplatte von Phillipp Callimachus, 1496"><img alt="Grabplatte von Philipp Callimachus, 1496 IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/grabplatte-von-philipp-callimachus-1496-img/@@images/image/thumb" title="Grabplatte von Philipp Callimachus, 1496 IMG"></a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_29">30</a> Dieser Fall demonstriert, dass die Mobilit&#228;t der K&#252;nstler:innen, die dazu beitrug, dass sich transregionale Netzwerke ausbildeten, auch eine gro&#223;e Mobilit&#228;t der Kunstwerke und damit die Intensivierung des kulturellen Austausches innerhalb Europas nach sich zog.
Jedoch konnten nicht alle Wanderk&#252;nstler:innen mit der Unterst&#252;tzung ihrer Landsleute rechnen. Unter den k&#252;nstlerischen Migranten gab es auch "einsame Streiter" die sich dem Widerstand der lokalen Meister stellen mussten. Der Elfenbein- und Bernsteinschneider <a href="http://viaf.org/viaf/285214114" rel="noopener" target="_blank" title="Christoph Maucher (1642&#8211;1707)">Christoph Maucher (1642&#8211;1707)</a> aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4077230-5">Schw&#228;bisch Gm&#252;nd</a> lie&#223; sich 1670 in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4011039-4">Danzig</a> (Gda&#324;sk), einem Zentrum der k&#252;nstlerischen Bernsteinbearbeitung, nieder. Trotz zahlreicher Klagen der Danziger Bernsteindreher-Zunft gegen die T&#228;tigkeit des talentierten Einwanderers, f&#252;hrte er in der Handelsmetropole an der Ostsee eine erfolgreiche Werkstatt und belieferte die benachbarten H&#246;fe in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4005728-8">Berlin</a>, <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4079048-4">Warschau</a> und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4066009-6">Wien</a> mit Kleinskulpturen in Elfenbein und Bernstein<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/fragment-des-bernsteinthrons-kaiser-leopolds-i" title=" Fragment des Bernsteinthrons Kaiser Leopolds I "><img alt="Fragment des Bernsteinthrons Kaiser Leopolds I IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/fragment-des-bernsteinthrons-kaiser-leopolds-i-img/@@images/image/thumb" title="Fragment des Bernsteinthrons Kaiser Leopolds I IMG"></a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_30">31</a>
Neben der Reiselust, sich an renommierten Kunstzentren weiterzuentwickeln oder der Aussicht, eine profitable Bestallung an einem kunstfreudigen Hof zu erhalten, gab es noch andere Gr&#252;nde, die die K&#252;nstler:innen dazu bewegten, ihre Heimat zu verlassen. Dazu z&#228;hlten nicht selten auch negative Push-Faktoren, wie die fehlenden Auftr&#228;ge lokaler Stifter:innen, verursacht durch starke Konkurrenz am einheimischen Arbeitsmarkt, wirtschaftliche Krisen, Krieg oder Verfolgung. Folglich wurde die <a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/europa-unterwegs/arbeitsmigration-wirtschaftsmigration/klaus-weber-arbeits-und-wirtschaftsmigrationen-in-der-fruehen-neuzeit" rel="noopener" target="_blank" title="Arbeits- und Wirtschaftsmigration in der Fr&#252;hen Neuzeit">Arbeitsmigration</a> zum strukturellen Merkmal einiger europ&#228;ischen Kunstregionen. Seit dem Fr&#252;hmittelalter bis in die Fr&#252;he Neuzeit verlie&#223;en Baumeister, Steinhauer und Stuckateure aus der Region um den <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4085309-3">Comer See</a> (daher Komasken genannt) ihre Heimat, um in Norditalien, Mittel- und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4075455-8">Nordeuropa </a>Besch&#228;ftigung zu finden. Die oft in Gruppen wandernden Kunsthandwerker, nicht selten im famili&#228;ren Verbund reisend, brachten in die ferngelegenen Gebiete bautechnisches Know-How und stilistische Innovationen, die sie f&#252;r die ausl&#228;ndischen Auftraggeber:innen besonders attraktiv machten.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_31">32</a> Der Stuttgarter Baumeister<a href="http://viaf.org/viaf/35373229" rel="noopener" target="_blank" title="Aberlin Tretsch (um 1500&#8211;1577) "> Aberlin Tretsch (um 1500&#8211;1577)</a> berichtete 1561 dem Herzog <a href="http://viaf.org/viaf/265719076" rel="noopener" target="_blank" title="Christoph von W&#252;rttemberg (1515&#8211;1568) ">Christoph von W&#252;rttemberg (1515&#8211;1568)</a> &#252;ber die maestri comacini folgendes:
<blockquote>Kommen dann Fr&#252;hlingszeit herab in das Land wie die Storchen, wollen den lands&#228;ssigen Meistern nicht gesellenweis schaffen, m&#252;ssen dennoch gut bezahlt werden. Zu Herbst- und Winterszeit ziehen sie hin mit ihren vollen Seckeln, lassen den armen Meistern im Land mit ihren Beschwerden sitzen.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_32">33</a></blockquote>
Nicht alle Komasken kehrten tats&#228;chlich jeden Winter in ihre Heimat zur&#252;ck. Einige zogen auf der Suche nach attraktiven Auftr&#228;gen von Hof zu Hof. Die aus Bissone bei <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4099915-4">Lugano</a> stammende Baumeisterfamilie Parr-Niurion begann ihre (nachweisbare) Kunstwanderung in Schlesien, setzte sie in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4038197-3">Mecklenburg</a> fort und endete in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4077258-5">Schweden</a>. Die von ihnen erbauten Schl&#246;sser in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/5031491-9">Brieg</a> (Brzeg, 1548&#8211;1557), <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4053950-7">Schwerin </a>(1558&#8211;1573) und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4109969-2">Kalmar</a> (1574&#8211;1582)<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/schloss-kalmar-schweden" title="Schloss Kalmar, Schweden"><img alt="Schloss Kalmar, Schweden IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/schloss-kalmar-schweden-img/@@images/image/thumb" title="Schloss Kalmar, Schweden IMG"></a> demonstrieren die F&#228;higkeit der Fachleute, sich jeweils an die spezifischen W&#252;nsche und Geschm&#228;cker der lokalen Auftraggeber anzupassen.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_33">34</a>
Als Beispiel f&#252;r eine K&#252;nstleremigration gro&#223;en Ausma&#223;es, die auf religi&#246;se Verfolgung, Krieg und die daraus folgende wirtschaftliche Krise zur&#252;ckzuf&#252;hren war, kann die gro&#223;e Auswanderung der Niederl&#228;nder:innen in den ersten Jahrzehnten des Achtzigj&#228;hrigen Krieges (1568&#8211;1648) dienen. Vielsagend sind in diesem Kontext die Worte des spanischen Agenten, Caspar de Castillo, der <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4002364-3">Antwerpen</a> 1585 besuchte, um dort Helfer f&#252;r den Bildhauer <a href="http://viaf.org/viaf/57410696" rel="noopener" target="_blank" title="Leone Leoni (1509&#8211;1590) ">Leone Leoni </a>(1509&#8211;1590) zu finden: "in den ganzen Staaten gibt es keine Handwerker dieser Kunst [gemeint ist Skulptur] wegen des langen Krieges".<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_34">35</a> Dieser Verlust f&#252;r die (haupts&#228;chlich s&#252;dlichen) Niederlande brachte zugleich den Aufstieg anderer Zentren mit sich, wie etwa Amsterdam, das im 17. Jahrhundert prim&#228;r dank der Immigration zur Weltmetropole und zu einem herausragenden Kunstzentrum wurde. Niederl&#228;ndische K&#252;nstler:innen fanden Zuflucht und eifrige Auftraggeber:innen auch in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4011882-4">Deutschland</a>, <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4010877-6">D&#228;nemark</a>, <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4014770-8">England</a> und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4046496-9">Polen</a>, deren Herrscher:innen qualifizierte Fachkr&#228;fte aufnahmen. Folglich pr&#228;gten sie das Bild der europ&#228;ischen <a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-germania/thomas-schauerte-modell-germania" rel="noopener" target="_blank" title="Modell Germania">Sp&#228;trenaissance</a> n&#246;rdlich der Alpenentscheidend mit.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_35">36</a>
<h3>Kunstrezipient:innen als Akteur:innen des Austausches</h3>
Wichtige Akteur:innen des europ&#228;ischen Kunstaustausches waren selbstverst&#228;ndlich auch die Kunstrezipient:innen. Es waren prim&#228;r Herrscher:innen und Adelige, f&#252;r die die Prachtentfaltung, u.a. durch den Besitz von Kunst und deren Kennerschaft, ein wichtiger Teil des f&#252;rstlich-aristokratischen Selbstverst&#228;ndnisses und der Machtrepr&#228;sentation darstellte. <a href="http://viaf.org/viaf/88805531" rel="noopener" target="_blank" title="Franz I. von Frankreich (1494&#8211;1547) ">Franz I. (1494&#8211;1547)</a> erkannte w&#228;hrend seiner italienischen Feldz&#252;ge das Potential dortiger Kunst f&#252;r seine politischen Zwecke. Durch die Einladung italienischer K&#252;nstler nach <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4079744-2">Amboise</a> (<a href="http://viaf.org/viaf/24604287/" rel="noopener" target="_blank" title="Leonardo da Vinci (1452&#8211;1519)">Leonardo da Vinci (1452&#8211;1519)</a>) und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4298132-3">Fontainebleau</a>,<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_36">37</a> und die Anschaffung italienischer Meisterwerke (<a href="http://viaf.org/viaf/64055977" rel="noopener" target="_blank" title="Raffaelo Sanzio (1483&#8211;1520)">Raffael (1483&#8211;1520)</a>, <a href="http://viaf.org/viaf/109266837/" rel="noopener" target="_blank" title="Tiziano Vecellio (1490&#8211;1576) ">Tizian (1490&#8211;1576)</a>, <a href="http://viaf.org/viaf/24585191/" rel="noopener" target="_blank" title="Michelangelo Buonarroti (1475&#8211;1564) ">Michelangelo (1475&#8211;1564)</a>) positionierte er <a data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4018145-5">Frankreich</a> auf der Karte der europ&#228;ischen Renaissance. Dabei blieb f&#252;r ihn auch das spezifische Angebot der K&#252;nstler aus dem Norden nicht unbeachtet.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_37">38</a>
Unter den europ&#228;ischen Herrscher:innen gab es auch leidenschaftliche Kunstf&#246;rderer und -sammler:innen, die einen besonderen Beitrag zum Kulturtransfer leisteten. Durch eine pr&#228;zise Auslese der zeitgen&#246;ssischen K&#252;nstler und Wissenschaftler unterschiedlicher Herkunft und durch den Ausbau des Netzwerks von Kunstagenten, die ihm sowohl Kunstwerke als auch Naturalia aus der Neuen Welt oder wissenschaftliche Instrumente besorgten, baute Kaiser Rudolf II. (1552&#8211;1612) an seinem Hof in Prag um 1600 ein einzigartiges intellektuelles Milieu auf. Seine ber&#252;hmte <a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/crossroads/wissensraeume/gabriele-bessler-kunstkammern-und-wunderkammern" rel="noopener" target="_blank" title="Kunst- und Wunderkammern">Kunstkammer</a> wurde zum materiellen Ausdruck seines sehr individuellen Geschmacks und Kunstverst&#228;ndnisses und zugleich zum Spiegelbild der Erweiterung der Welt im Zeitalter der gro&#223;en Entdeckungsfahrten<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/seychellennuss-kanne" title="Seychellennuss-Kanne"><img alt="Seychellennuss-Kanne IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/seychellennuss-kanne-img/@@images/image/thumb" title="Seychellennuss-Kanne IMG"></a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_38">39</a>
Das sich zunehmend in der Fr&#252;hen Neuzeit emanzipierende B&#252;rgertum eignete sich die Formen der adeligen Repr&#228;sentation durch Kunst an.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_39">40</a> Paradigmatisch ist in dieser Hinsicht die Augsburger Kaufmannsfamilie Fugger, deren Vertreter sich der Kunst als Instrument der Prestigebildung, insbesondere nach der Erhebung in den Adelsstand (1511), zu bedienen wussten.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_40">41</a> Ihre weltumspannenden Netzwerke erm&#246;glichten ihnen aus der Vielfalt der europ&#228;ischen Renaissance und der aus der neuen Welt str&#246;menden G&#252;ter f&#252;r ihre Kunststiftungen zu sch&#246;pfen. Sie galten dar&#252;ber hinaus als Kunstvermittler f&#252;r ihre hochrangigen Kunden, wie die Herz&#246;ge von <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4005044-0">Bayern</a>. Dies l&#228;sst sich an einem Objekt veranschaulichen: Eine kleine Dose mit gewirkten Portr&#228;ts der Kinder des Erbprinzen <a href="http://viaf.org/viaf/10090462/" rel="noopener" target="_blank" title="Wilhelm V. von Bayern (1548&#8211;1626) ">Wilhelm V. (1548&#8211;1626)</a>, Maximilian und Christina, die seinen Eltern Herzog <a href="http://viaf.org/viaf/88838540/" rel="noopener" target="_blank" title="Albrecht V. von Bayern (1528&#8211;1579) ">Albrecht (1528&#8211;1579)</a> und <a href="http://viaf.org/viaf/70105436" rel="noopener" target="_blank" title="Anna von Bayern (1528&#8211;1590) ">Anna von Bayern (1528&#8211;1590)</a> geschenkt wurde<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/elfenbeindose-mit-den-gewirkten-portraets-maximilians-1573-1651-und-christinas-von-bayern-1571-1580-1576" title="Elfenbeindose mit den gewirkten Portr&#228;ts Maximilians (1573&#8211;1651) und Christinas von Bayern (1571&#8211;1580), 1576"><img alt="Elfenbeindose mit den gewirkten Portr&#228;ts Maximilians (1573&#8211;1651) und Christinas von Bayern (1571&#8211;1580), 1576 IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/elfenbeindose-mit-den-gewirkten-portrats-maximilians-157320131651-und-christinas-von-bayern-157120131580-1576-img/@@images/image/thumb" title="Elfenbeindose mit den gewirkten Portr&#228;ts Maximilians (1573&#8211;1651) und Christinas von Bayern (1571&#8211;1580), 1576 IMG"></a>. Die Dose ist aus einer Reihe von exotischen Materialien (Elfenbein, Koralle, Lapislazuli, Perlen, Rubine) angefertigt, die wahrscheinlich durch <a href="http://viaf.org/viaf/88898191" rel="noopener" target="_blank" title="Hans Fugger (1531&#8211;1598) ">Hans Fugger (1531&#8211;1598)</a> in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4062501-1">Venedig</a> besorgt wurden. An ihrer Herstellung hat ein internationales K&#252;nstlerteam gearbeitet: Den Entwurf lieferte der Maler <a href="http://viaf.org/viaf/16256985" rel="noopener" target="_blank" title="Friedrich Sustris (1540&#8211;1600) ">Friedrich Sustris (ca. 1540&#8211;1600)</a>, ein in Italien geborenes Kind niederl&#228;ndischer Emigranten, der an den Kunstliebhaber Wilhelm V. durch Hans Fugger vermittelt wurde.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_41">42</a> Das Drechseln des Elfenbeins, eine seinerzeit exklusive Fertigkeit, wurde dem <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4037100-1">Mail&#228;nder</a> <a href="http://viaf.org/viaf/96213176" rel="noopener" target="_blank" title="Giovanni Ambrogio Maggiore (1550&#8211;1598) ">Giovanni Ambrogio Maggiore (1550&#8211;1598)</a> anvertraut.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_42">43</a> Die feinen Reliefs in Koralle und Lapislazuli fertigte der Steinschneider <a href="http://viaf.org/viaf/3299182" rel="noopener" target="_blank" title="Valentin Drausch (1546&#8211;1610)">Valentin Drausch (1546&#8211;ca. 1610)</a> aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4057878-1">Stra&#223;burg</a> an.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_43">44</a> Auch die Ausf&#252;hrung der Portr&#228;twirkereien in Miniatur erforderte ein sehr spezifisches Know-How, das insbesondere in den Niederlanden vorhanden war. Daher wurde diese Aufgabe dem <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4008460-7">Br&#252;sseler</a> Tapissier <a href="http://viaf.org/viaf/96416116" rel="noopener" target="_blank" title="Jan de la Groze (aktiv 1575&#8211;1583) ">Jan de la Groze (1575&#8211;1583 in M&#252;nchen belegt)</a> &#252;bergeben.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_44">45</a> Das kleine Objekt, das scheinbar f&#252;r den famili&#228;ren Kreis geschaffen wurde, spiegelt zugleich das paneurop&#228;ische Netzwerk der bayerischen Herz&#246;ge und seiner Bankiers Fugger sowie die globale Zirkulation der Luxusg&#252;ter und Ressourcen wider.&#160;
Europ&#228;ische Oberschichten unternahmen auch selbst Reisen, die Gelegenheit boten, die Kunst anderer L&#228;nder kennenzulernen und eigene Sammlungen zu bereichern. Der polnische Kronprinz <a href="http://viaf.org/viaf/35870749" rel="noopener" target="_blank" title="W&#322;adys&#322;aw IV. von Polen (1595&#8211;1648) ">W&#322;adys&#322;aw Wasa (1595&#8211;1648)</a> unternahm 1624&#8211;1625 incognito eine <a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/europa-unterwegs/kavalierstour-bildungsreise-grand-tour/mathis-leibetseder-kavalierstour-bildungsreise-grand-tour" rel="noopener" target="_blank" title="Kavalierstour&#8211; Bildungsreise&#8211; Grand Tour">Kavalierstour</a>, die &#252;ber <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4043271-3">&#214;sterreich</a> und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4078022-3">S&#252;ddeutschland</a> nach Italien und schlie&#223;lich in die s&#252;dlichen Niederlande f&#252;hrte. In Antwerpen lie&#223; er sich in dem Atelier von <a href="http://viaf.org/viaf/56647196/" rel="noopener" target="_blank" title="Peter Paul Rubens (1577&#8211;1640)">Peter Paul Rubens (1577&#8211;1640)</a> portr&#228;tieren, besuchte das ber&#252;hmte Verlagshaus von <a href="http://viaf.org/viaf/120696841" rel="noopener" target="_blank" title="Christophe Plantin (1514&#8211;1589)">Christophe Plantin (1514&#8211;1589)</a> und die Kunstsammlung von <a href="http://viaf.org/viaf/191468609" rel="noopener" target="_blank" title="Cornelis van der Geest (1575&#8211;1638)">Cornelis van der Geest (1575&#8211;1638)</a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_45">46</a> Der letzte Besuch wurde in einem Gem&#228;lde dokumentiert, das die ber&#252;hmte Sammlung und die hochrangigen G&#228;ste van der Geests darstellt<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/das-kunstkabinett-von-cornelis-van-der-geest-1628" title="Das Kunstkabinett von Cornelis van der Geest, 1628"><img alt="Das Kunstkabinett von Cornelis van der Geest, 1628 IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/das-kunstkabinett-von-cornelis-van-der-geest-1628-img/@@images/image/thumb" title="Das Kunstkabinett von Cornelis van der Geest, 1628 IMG"></a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_46">47</a> Nach seiner R&#252;ckkehr nach Warschau lie&#223; W&#322;adys&#322;aw sein Kunstkabinett mit den vielen auf der Reise gesammelten Kunstsch&#228;tzen <a href="https://www.zamek-krolewski.pl/en/node/603" rel="noopener" target="_blank" title="Das Kunstkabinett von Prinz W&#322;adys&#322;aw Sigismund Vasa; &#169; The Royal Castle in Warsaw">in einem Gem&#228;lde darstellen</a>.
Es waren nicht nur Gro&#223;kaufleute und -unternehmer wie die Fugger, f&#252;r die die Sammlert&#228;tigkeit als Medium der Selbstdarstellung und als Zeichen des gesellschaftlichen Aufstiegs galt. Auch die b&#252;rgerliche Mittelschicht und der Kleinadel, zunehmend durch die akademische Ausbildung an dem intellektuellen Diskurs beteiligt und durch die Kavalierstour (sp&#228;ter Grand Tour) mit der weiten Welt vertraut, trug entscheidend zum kulturellen Austausch in Europa und dar&#252;ber hinaus bei. Der Jurist und sp&#228;tere B&#252;rgermeister von Danzig <a href="http://viaf.org/viaf/250519578" rel="noopener" target="_blank" title="Bart&#322;omiej Schachmann (1559&#8211;1614) ">Bart&#322;omiej Schachmann (1559&#8211;1614)</a> bereiste nach seiner peregrinatio academica und Kavalierstour durch Deutschland, Frankreich, und Italien auch das <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4075720-1">Osmanische Reich</a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_47">48</a> Auf seinen Reisen baute er eine reiche Kunst-, B&#252;cher- und Kuriosit&#228;tensammlung auf und lie&#223; die Eindr&#252;cke aus seiner Orientreise in einem einzigartigen <a href="https://qm.org.qa/en/about-us/publications/orientalist-art/bartholom%C3%A4us-schachman-1559-1614-the-art-of-travel/" rel="noopener" target="_blank" title="Nefedova, Olga u.a. (Hg.): Bartholom&#228;us Schachman (1559&#8211;1614): The Art of Travel, 2015.">Reisetagebuch darstellen</a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_48">49</a>
<h2>Mobile Kunstwerke</h2>
Kunstwerke sind seit jeher Objekte der Sehnsucht gewesen: Sei es wegen ihrer &#228;sthetischen Qualit&#228;ten, des materiellen Wertes, einer besonderen Herstellungstechnik, ihrer Herkunft, oder wegen ihrer Geschichte. Die Tatsache, dass sie als Instrumente der Machtlegitimation und der gesellschaftlichen Positionierung fungierten, f&#246;rderte ihre Mobilit&#228;t und folglich auch den durch sie ausgel&#246;sten transkulturellen Austausch. Der Aufwand, mit dem die monumentalen alt&#228;gyptischen oder r&#246;mischen Spolien (z.B. S&#228;ulen, Obelisken) nach Europa transportiert und in neue Bauwerke (z.B. <a data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4000003-5">Aachener</a> Pfalzkapelle) oder st&#228;dtische R&#228;ume (z.B. Pl&#228;tze von Rom oder Paris<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/der-obelisk-von-luxor" title="Der Obelisk von Luxor"><img alt="Der Obelisk von Luxor IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/der-obelisk-von-luxor/@@images/image/thumb" title="Der Obelisk von Luxor IMG"></a>) integriert wurden, zeugt sowohl von dem enormen symbolischen Potential, das sie in sich trugen, als auch von dem Willen, sich dem Fremden durch Aneignung zu n&#228;hern.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_49">50</a>
Luxuswaren wie <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4009937-4">chinesisches</a> <a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/europa-und-die-welt/chinamode-chinabegeisterung-17.-18.-jhd/mareike-menne-chinamode-und-chinabegeisterung-im-17-und-18-jahrhundert">Porzellan</a>, venezianisches Glas oder Marketerie-M&#246;bel der Pariser <a href="http://viaf.org/viaf/22150743" rel="noopener" target="_blank" title="Andr&#233;-Charles Boulle (1642&#8211;1732)">Boulle-Werkstatt</a> wurden nicht nur als &#228;sthetische Objekte wahrgenommen, sondern auch als Tr&#228;ger eines exklusiven und ausschlie&#223;lich an einem bestimmten Ort vorhandenen technologischen Know-Hows. Ihr Besitz bedeutete folglich Weltgewandtheit und zugleich den Zugang zu bestimmten, nur den Eliten vorbehaltenen Ressourcen und zu dem entsprechenden Wissen. Durch ihre Ausstellung in den Repr&#228;sentationsr&#228;umen oder durch ihre Aufnahme in Sammlungen bekamen diese Objekte einen neuen Kontext und unterlagen einer Auslegung, die auf ihre Wahrnehmung r&#252;ckschlie&#223;en l&#228;sst. Ein gutes Beispiel f&#252;r ein solches&#160;<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/theorien-und-methoden/kulturtransfer/wolfgang-schmale-kulturtransfer" rel="noopener" target="_blank" title="Kulturtransfer">transcultural framing</a> liefern chinesische Porzellangef&#228;&#223;e, die in Europa eine <a href="https://collections.vam.ac.uk/item/O7759/the-trenchard-bowl-bowl-unknown/" rel="noopener" target="_blank" title="The Trenchard Bowl; &#169; Victoria and Albert Museum, London">Fassung von vergoldetem Silber bekamen</a>. Der Zweck dieser goldschmiederischen Erg&#228;nzungen war es, die oft henkellosen Gef&#228;&#223;e an die Gebrauchsgewohnheiten der europ&#228;ischen Rezipienten anzupassen, die &#228;sthetische Qualit&#228;t des Porzellans durch den Kontrast mit dem gl&#228;nzenden Metall zu betonen und sie auf diese Weise aufzuwerten, oder aber auch Sets von unterschiedlichen Objekten zu vereinheitlichen.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_50">51</a> Eine solche Geste der Rahmengebung war zweifelsohne Ausdruck der Wertsch&#228;tzung und einer aktiven Aneignung, die zur Entstehung hybrider Objekte f&#252;hrte.
<h3>Mobile Materialien</h3>
Auch Kunstmaterialien konnten reisen und auf diese Weise vielschichtige und multidirektionale Verflechtungen zwischen Kulturen spinnen.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_51">52</a> F&#252;r die Herstellung des Pigments Ultramarin, mit dem die intensivsten Blaut&#246;ne in der Malerei erzeugt werden k&#246;nnen<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/johannes-vermeer-1632-1675-woman-reading-a-letter-ca-1663" title="Johannes Vermeer (1632&#8211;1675), Woman Reading a Letter, ca. 1663"><img alt="Johannes Vermeer (1632&#8211;1675), Woman Reading a Letter, ca. 1663 IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/johannes-vermeer-163220131675-woman-reading-a-letter-ca-1663-img/@@images/image/thumb" title="Johannes Vermeer (1632&#8211;1675), Woman Reading a Letter, ca. 1663 IMG"></a>, wurde das Mineral Lapislazuli gebraucht, das in der erforderlichen Qualit&#228;t nur in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4000687-6">Afghanistan</a> vorkommt. Mit gro&#223;em Aufwand und Kosten wurde das Material folglich aus<a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4079487-8"> Zentralasien</a> importiert und seine ferne Herkunft in dem Namen des Pigments (lat. ultramarinus, dt. &#252;berseeisch) festgehalten.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_52">53</a>
Die Herkunft der Materialien musste jedoch nicht immer im Bewusstsein der Kunstbetrachter:innen pr&#228;sent sein. Die holzarmen Niederlande importierten seit dem Mittelalter aus dem <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4137210-4">Ostseeraum</a> wetterbest&#228;ndiges Eichenholz f&#252;r den Schiffbau, das Bauwesen und f&#252;r die Kunstproduktion (Tafelmalerei, Skulptur).<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_53">54</a> Durch die jahrhundertelange Tradition der k&#252;nstlerischen Verwendung des baltischen Eichenholzes in den niederl&#228;ndischen Werkst&#228;tten und dank ihrem Ruhm, wurde das Material st&#228;rker mit dem Bearbeitungszentrum als mit der Herkunftsregion assoziiert. In dem Vertrag f&#252;r ein Altarbild f&#252;r die Kapelle des Rathauses von <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4004503-1">Barcelona</a>, der mit<a href="http://viaf.org/viaf/41167759748513570656" rel="noopener" target="_blank" title=" Llu&#237;s Dalmau (ca. 1400&#8211;1460) "> Llu&#237;s Dalmau (um 1400&#8211;1460)</a> geschlossen wurde, w&#252;nschten sich die Auftraggeber ausdr&#252;cklich die Verwendung von Eichenholz aus Flandern<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/madonna-der-ratsherren-1443-1445" title=" Madonna der Ratsherren, 1443&#8211;1445"><img alt="Madonna der Ratsherren, 1443&#8211;1445 IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/madonna-der-ratsherren-144320131445-img/@@images/image/thumb" title="Madonna der Ratsherren, 1443&#8211;1445 IMG"></a>. Der Maler, der von K&#246;nig <a href="http://viaf.org/viaf/290606108" rel="noopener" target="_blank" title="Alfons V. von Aragonien (1396&#8211;1458)">Alfons V. (1396&#8211;1458)</a> 1431 nach Flandern geschickt wurde, um die revolution&#228;re Maltechnik dortiger Maler zu studieren, kn&#252;pfte in seiner Madonna der Ratsherren sowohl an die charakteristische Darstellungsweise der altniederl&#228;ndischen Malerei an als auch an die dort verwendeten Materialien und Techniken.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_54">55</a>
<h3>Kunstmarkt als Austauschfaktor</h3>
Die Tatsache, dass die spanischen Kunden so gut &#252;ber die Qualit&#228;ten der niederl&#228;ndischen Kunst informiert waren, h&#228;ngt mit der pr&#228;zedenzlosen Reichweite des dortigen Kunstmarkts zusammen. In den s&#252;dlichen Niederlanden des 15. und 16. Jahrhunderts wurden Luxusgegenst&#228;nde wie Tapisserien, Kirchenausstattungsst&#252;cke, etwa geschnitzte Holzalt&#228;re<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/mediainfo/altar-der-marienkirche-in-luebeck" title="Altar der Marienkirche in L&#252;beck"><img alt="Altar der Marienkirche in L&#252;beck IMG" class="image-inline" src="./illustrationen/kuenste-lipinska-bilderordner/altar-der-marienkirche-in-lubeck-img/@@images/image/thumb" title="Altar der Marienkirche in L&#252;beck IMG"></a>,<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_55">56</a> oder die f&#252;r den breiteren Abnehmerkreis erschwingliche Druckgrafik<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_56">57</a> sowohl als individualisierte Auftragsarbeiten als auch seriell f&#252;r anonyme ausl&#228;ndische Kunden produziert. Niederl&#228;ndischen Ateliers war es m&#246;glich eine breite und diversifizierte Kundschaft im Ausland zu erreichen, weil sie die logistische und finanzielle Infrastruktur der Handelsmetropolen <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4069688-1">Br&#252;gge</a>, <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4020176-4">Gent</a> oder Antwerpen in Anspruch nehmen konnten. Dies beg&#252;nstigte die Entstehung von fr&#252;hen Distributionsformen, wie dem ganzj&#228;hrigen Kunstmarkt (z.B. das sog. Pand der Dominikaner in Antwerpen) oder Kunstlotterien, sowie die graduelle Herausbildung des Berufes eines spezialisierten Kunsth&#228;ndlers.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_57">58</a> In den n&#246;rdlichen Niederlanden, insbesondere im boomenden Amsterdam, das die Rolle der Kunst- und Handelsmetropole im 17. Jahrhundert &#252;bernahm, setzte sich die Tradition fort.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_58">59</a> Seit dem 18. Jahrhundert stammten dagegen die in Europa meist begehrten Statusobjekte (M&#246;bel, Ausstattungsst&#252;cke, Kleider) aus Paris. Dass die franz&#246;sische Hauptstadt zum Zentrum des europ&#228;ischen Kunst- und Luxuswarenmarktes werden konnte, verdankte sie nicht nur der tonangebenden Rolle des k&#246;niglichen Hofes, sondern auch den innovativen Produktions- und Vermarktungsstrategien der marchands-merciers.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_59">60</a> Die in Paris gedruckten Kataloge der zu verkaufenden Luxuswaren lockten die internationalen Besucher:innen an und verbreiteten das Image eines weltgewandten, modischen Kunstrezipienten.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_60">61</a>&#160;
<h3>Kunstraub</h3>
Kunstwerke wechselten ihre Standorte nicht nur aufgrund eines effizient organisierten Kunstmarktes und der Nachfrage ausl&#228;ndischer Abnehmer:innen. Sie wurden auch unter unterschiedlichen Umst&#228;nden geraubt. Die Geschichte des Triptychons des J&#252;ngsten Gerichts von <a href="http://viaf.org/viaf/36926265" rel="noopener" target="_blank" title="Hans Memling (ca. 1430&#8211;1494)">Hans Memling (ca. 1430&#8211;1494)</a> kann hier stellvertretend f&#252;r tausende von anderen Kunstwerken herangezogen werden, weil das Werk in seiner &#252;ber f&#252;nfhundertj&#228;hrigen Geschichte mehrere Ortswechsel und Formen von Kunstraub erfahren hat. Entstanden um 1467 in der Br&#252;gger Werkstatt des aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4054455-2">Seligenstadt</a> stammenden Meisters, im Auftrag von <a href="http://viaf.org/viaf/172918104" rel="noopener" target="_blank" title="Angelo di Jacopo Tani (1415&#8211;1492) ">Angelo di Jacopo Tani (1415&#8211;1492)</a>, des Vertreters der Medici-Bank in Br&#252;gge, war das Altargem&#228;lde f&#252;r die Michaelskapelle in Badia Fiesolana bei Florenz bestimmt. Die Galeere, die das Werk nach Italien liefern sollte, wurde jedoch 1473 von einem Danziger Schiff gekapert und das erbeutete Retabel wurde von dem Kapit&#228;n <a href="http://viaf.org/viaf/62768537" rel="noopener" target="_blank" title="Paul Beneke (ca. 1440&#8211;1480)">Paul Beneke (ca. 1440&#8211;1480)</a> an die Stadt Danzig verschenkt, um in der dortigen Marienkirche ausgestellt zu werden. Trotz der Interventionen der h&#246;chsten Instanzen, des Herzogs von Burgund <a href="http://viaf.org/viaf/84075206" rel="noopener" target="_blank" title="Karl von Burgund (1433&#8211;1477) ">Karls des K&#252;hnen (1433&#8211;1477)</a> und des <a href="http://viaf.org/viaf/37712552" rel="noopener" target="_blank" title="Papst Sixtus IV. (1414&#8211;1484) ">Papstes Sixtus IV. (1414&#8211;1484)</a>, wurde das Werk dem rechtm&#228;&#223;igen Eigent&#252;mer nie zur&#252;ckgegeben.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_61">62</a> Der Ruhm des Meisterwerks, das vor Ort durch zahlreiche Reisende, die die Handelsmetropole an der Ostsee besuchten, bewundert wurde, verbreitete sich und ambitionierte Kunstsammler, wie Kaiser Rudolf II. oder <a href="http://viaf.org/viaf/30329184" rel="noopener" target="_blank" title="Peter I. von Russland (1672&#8211;1725) ">Zar Peter der Gro&#223;e (1672&#8211;1725)</a>, boten dem Stadtrat von Danzig daf&#252;r erfolglos gro&#223;e Abkaufsummen.
Erst 1807 nach der Eroberung Danzigs durch die franz&#246;sische Armee, wurde das Werk von dem Planer des Napoleonischen Kunstraubs, <a href="http://viaf.org/viaf/64021324" rel="noopener" target="_blank" title="Vivant Denon (1747&#8211;1825) ">Vivant Denon (1747&#8211;1825)</a> f&#252;r das Mus&#233;e Napol&#233;on konfisziert und nach Paris abtransportiert, wo es wieder gro&#223;en Anklang fand. Nach der Niederlage Napoleons wurde Das J&#252;ngste Gericht unverz&#252;glich restituiert und 1815 nach Berlin gebracht. Auch in der preu&#223;ischen Hauptstadt mangelte es nicht an Bewunderern, die das Meisterwerk behalten wollten, was jedoch durch den Stadtrat von Danzig entschieden abgelehnt wurde.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_62">63</a> Das Werk Memlings kehrte 1816 nach Danzig zur&#252;ck. Dies sollte aber nicht seine letzte Reise sein. W&#228;hrend des Zweiten Weltkriegs wurde es, um es vor der Zerst&#246;rung zu sch&#252;tzen, nach <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4059979-6">Th&#252;ringen</a> ausgelagert, wo es &#8211; nach dem Krieg von der Roten Armee gefunden &#8211; diesmal nach Leningrad (<a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/2018305-7">Sankt Petersburg</a>) verschleppt und in der Ermitage ausgestellt wurde. Als das Werk 1956 in der Tauwetterperiode nach Polen zur&#252;ckgesandt und restauriert wurde, kehrte es nicht in die Marienkirche zur&#252;ck, sondern wurde ins Nationalmuseum in Danzig gebracht, wo es bis heute ausgestellt wird. Das J&#252;ngste Gericht von Hans Memling ist also ein Kunstwerk, das wegen seiner au&#223;erordentlichen k&#252;nstlerischen Qualit&#228;t &#252;ber Jahrhunderte zur Projektionsfl&#228;che f&#252;r die Anspr&#252;che verschiedener Akteur:innen wurde und in seinen vielf&#228;ltigen Rollen &#8211; als reiner Wertgegenstand, als identit&#228;tsstiftender lokaler Schatz, als Element einer hegemonialen Kulturpolitik &#8211; diverse kulturelle Interaktionen ausl&#246;ste.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_63">64</a>
Die aus heutiger Sicht inakzeptable, dennoch immer wieder stattfindende Pl&#252;nderung der Kulturg&#252;ter im Krieg, beruhte auf dem seit der Antike geltendem Recht des Eroberers, das in der fr&#252;hen Neuzeit durch Rechtsgelehrte legitimiert <a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/crossroads/rechtsraeume-rechtskreise/wilhelm-brauneder-kodifikationsbewegungen" rel="noopener" target="_blank" title="Kodifikationsbewegungen">wurde</a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_64">65</a> Das Erbeuten der Kunstsch&#228;tze eignete sich besonders gut zur Erniedrigung des Besiegten und zur Zurschaustellung des milit&#228;rischen Triumpfes. Im <a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/europaeische-medien/europaeische-medienereignisse/esther-beate-koerber-der-dreissigjaehrige-krieg-als-europaeisches-medienereignis" rel="noopener" target="_blank" title="Der Drei&#223;igj&#228;hrige Krieg als europ&#228;isches Medienereignis">Drei&#223;igj&#228;hrigen Krieg (1618&#8211;1648)</a> kam es mehrmals und vielerorts zu solchen Pl&#252;nderungen, an denen alle Parteien beteiligt waren: die Abschleppung der <a href="https://digi.ub.uni-heidelberg.de/de/bpd/index.html" title="Biblioteca Palatina &#8211; digital">Bibliotheca Palatina (1622)</a> durch die Truppen der katholischen Liga aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4023996-2">Heidelberg</a> nach Rom,<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_65">66</a> der Raub der ber&#252;hmten Sammlung Rudolfs II. in Prag auf pers&#246;nliche Initiative der schwedischen K&#246;nigin <a href="http://viaf.org/viaf/4931803" rel="noopener" target="_blank" title="Christine von Schweden (1626&#8211;1689)">Christine (1626&#8211;1689)</a>,<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_66">67</a> oder die Pl&#252;nderung der Sammlung Gonzaga in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4114978-6">Mantua</a> (1630), k&#246;nnen hier als Beispiele genannt werden.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_67">68</a>
Umfassender und systematisch organisierter Kunstraub ereignete sich auch w&#228;hrend der <a href="https://www.photo.rmn.fr/archive/06-516769-2C6NU0PEWVX3.html" rel="noopener" target="_blank" title="Antoine B&#233;ranger (1785&#8211;1867), Etruskische Rollvase: Eintreffen der f&#252;r das Mus&#233;e Napol&#233;on bestimmten Werke in Paris; &#169; GrandPalaisRmn (S&#232;vres &#8211; Manufacture et mus&#233;e nationaux) / Martine Beck-Coppola">Napoleonischen Kriege</a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_68">69</a> Die Aneignung und Verschleppung identit&#228;tsstiftender Objekte der indigenen Kulturen durch Kolonialm&#228;chte<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_69">70</a> und der Kunstraub der Nazi- und Sowjetregimes im Zweiten Weltkrieg, stellen weitere, leider jedoch nicht die letzten Beispiele dieser Jahrtausende alten Praxis dar. W&#228;hrend sie entschieden angeprangert werden m&#252;ssen, ist paradoxal festzustellen, dass diese Pl&#252;nderungskampagnen zur gleichm&#228;&#223;igeren Verteilung der Kunstsch&#228;tze in Europa beigetragen haben. Integriert in die neuen Sammlungen, redistribuiert durch den Kunstmarkt, pr&#228;sentiert f&#252;r ein neues Publikum, stimulierten sie den Kulturtransfer und lieferten die Grundlagen f&#252;r die Entstehung moderner Museen. Das Bewusstsein f&#252;r die zwielichtige Basis vieler europ&#228;ischer Kulturinstitutionen erfordert jedoch die Offenlegung ihrer Sammlungsgeschichte.
<h2>Fazit</h2>
Die K&#252;nste fungierten &#252;ber Jahrhunderte hinweg als eine der wichtigsten Plattformen f&#252;r den kulturellen Austausch innerhalb Europas und dar&#252;ber hinaus. Durch die erzwungenen oder freiwilligen Reisen von K&#252;nstler:innen und Auftraggeber:innen kam es zu Begegnungen mit anderen Akteur:innen des Kunstsystems. Dadurch wurden k&#252;nstlerische Ideen, Formen, Materialien und Techniken ausgetauscht, die nachhaltige Spuren im k&#252;nstlerischen Schaffen und in der Kunstbetrachtung hinterlie&#223;en. Auch Kunstwerke, sowohl die freiwillig vermarkteten oder verschenkten als auch die geraubten, wirkten &#252;ber die Kultur ihrer Entstehung hinaus und pr&#228;gten ihre Zielkulturen. Europ&#228;ische Kunst kann daher als Spiegelbild interkultureller Verflechtungen betrachtet werden. Die K&#252;nste unterliegen einem st&#228;ndigen Wandel, doch ihre Tendenz zur Grenz&#252;berschreitung, sowohl im direkten als auch im &#252;bertragenen Sinne, bleibt eine Konstante. Die Mobilit&#228;t der K&#252;nstler:innen und ihrer Werke, gef&#246;rdert durch die globale Erweiterung der Kunstm&#228;rkte, tr&#228;gt auch heute ma&#223;geblich zur Intensivierung des transkulturellen Austauschs bei. Gleichzeitig f&#252;hrt die Globalisierung oft zum Verlust lokaler Spezifika. Viel &#246;fter als in der Vormoderne thematisieren zeitgen&#246;ssische K&#252;nstler:innen neben ihrer Migrationserfahrung auch ihren Status als Vermittler:in oder als Fremde:r an der Schwelle zwischen Kulturen. Auch wenn die Erkenntnisse aus solchen Ego-Dokumenten nicht automatisch auf die historischen Verh&#228;ltnisse &#252;bertragbar sind, erweitert die Auseinandersetzung mit der zeitgen&#246;ssischen Kunst unseren Blick auf die k&#252;nstlerischen Verflechtungen der Vergangenheit.
<a href="http://viaf.org/viaf/42086658" rel="noopener" target="_blank" title="Aleksandra Lipi&#324;ska">Aleksandra Lipi&#324;ska</a>
</div> <h2>Anhang</h2>
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Weislogel, Andrew Carl: Rosso Fiorentino, Benvenuto Cellini and Clement Marot: court artists and poets at Francis I&#8217;s Fontainebleau, 1530&#8211;1545, Ithaca, NY 2000. URL:&#160;<a href="https://www.researchgate.net/publication/35729965_Rosso_Fiorentino_Benvenuto_Cellini_and_Clement_Marot_court_artists_and_poets_at_Francis_I's_Fontainebleau_1530-1545" rel="noopener" target="_blank">https://www.researchgate.net/publication/35729965_Rosso_Fiorentino_Benvenuto_Cellini_and_Clement_Marot_court_artists_and_poets_at_Francis_I's_Fontainebleau_1530-1545</a> [2024-09-09]
Welzel, Barbara: Die Kisten der Kaufleute: einige &#220;berlegungen zum Kulturtransfer im Hanseraum, in: Stephan Hoppe u.a. (Hg.): St&#228;dte, H&#246;fe und Kulturtransfer: Studien zur Renaissance am Rhein, Regensburg 2010, S. 137&#8211;151.
Woldt, Isabell: Krakau &#8211; N&#252;rnberg: Wirtschaftliche Partnerschaft und Kunsttransfer in der Fr&#252;hen Neuzeit - Fallbeispiel: Das Callimachus-Epitaph von Veit Sto&#223; und der Peter-Vischer-Werkstatt, in: Wolfgang W&#252;st (Hg.): Frankens St&#228;dte und Territorien als Kulturdrehscheibe: Kommunikation in der Mitte Deutschlands, interdisziplin&#228;re Tagung vom 29. bis 30. September 2006, Wei&#223;enburg in Bayern, Ansbach 2008 (Mittelfr&#228;nkische Studien 19), S. 56&#8211;86.
Wriedt, Markus: Christliche Netzwerke in der Fr&#252;hen Neuzeit, in: Europ&#228;ische Geschichte Online (EGO), hg. vom Institut f&#252;r Europ&#228;ische Geschichte (IEG), Mainz 2011-03-30. URL: <a href="https://www.ieg-ego.eu/wriedtm-2011-de" rel="noopener" target="_blank" title="https://www.ieg-ego.eu/wriedtm-2011-de">https://www.ieg-ego.eu/wriedtm-2011-de</a> URN: <a href="http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:0159-2011020180">urn:nbn:de:0159-2011020180</a> [2024-09-09]
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<h3>Anmerkungen</h3>
<ol id="InsertNote_NoteList" type="1">
<li id="InsertNoteID_0"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_0_marker1">^</a> Tatarkiewicz, Geschichte 2003, S. 29&#8211;78; Ullrich, Kunst 2010.</li>
<li id="InsertNoteID_1"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_1_marker2">^</a> Vgl. hier: Weber, Arbeits- und Wirtschaftsmigrationen 2022.</li>
<li id="InsertNoteID_2"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_2_marker3">^</a> Tacke, Vor der Reise 2020, S. 83&#8211;86.</li>
<li id="InsertNoteID_3"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_3_marker4">^</a> Z.B. K&#246;ln als wichtiges Zentrum der Goldschmiedekunst im Sp&#228;tmittelalter schr&#228;nkte die Zunft der Aufnahme der fremden Gesellen sehr stark ein, um Interessen lokaler K&#252;nstler zu sch&#252;tzen, s. Maurer, Jakob Biermann 2011.&#160;</li>
<li id="InsertNoteID_4"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_4_marker5">^</a> Vasari, Das Leben 2009, S. 45&#8211;46.</li>
<li id="InsertNoteID_5"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_5_marker6">^</a> Kozie&#322;, Rysunki 2010, S. 7.</li>
<li id="InsertNoteID_6"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_6_marker7">^</a> Kozie&#322;, Michael Willmann 2019; Lejman, Willmann 2022.</li>
<li id="InsertNoteID_7"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_7_marker8">^</a> Zimmerman, K&#252;nstlerische Quellen 1985.</li>
<li id="InsertNoteID_8"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_8_marker9">^</a> Grote, Albrecht D&#252;rer 1998, S. 9, Abb. 3; B&#246;ckem, Der fr&#252;he D&#252;rer 2012.</li>
<li id="InsertNoteID_9"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_9_marker10">^</a> Schnabel, Das Stammbuch 2003. Vgl. hier Wriedt, Christliche Netzwerke 2011.</li>
<li id="InsertNoteID_10"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_10_marker11">^</a> Tacke, Vor der Reise 2020, S. 87; Herzogin Anna Amalia Bibliothek,&#160;Stammbuch Johann K&#246;nig 1647&#8211;1653, Stb 112.</li>
<li id="InsertNoteID_11"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_11_marker12">^</a> Der Torso von Belvedere ist eine im 15. Jahrhundert entdeckte dem hellenistischen Bildhauer Apollonios von Athen zugeschriebene Marmorskulptur, die &#8211; im Belvedere-Hof des Vatikan Palastes ausgestellt &#8211; von vielen Rom besuchenden K&#252;nstlern bewundert wurde. Zum Torso und seiner Rezeption siehe: Census of Antique Works of Art and Architecture Known in the Renaissance.</li>
<li id="InsertNoteID_12"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_12_marker13">^</a> [Anonymus], Art. "Strasser" 2021.</li>
<li id="InsertNoteID_13"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_13_marker14">^</a> Pevsner, Die Geschichte 1986, S. 21&#8211;186; Plagemann, Die Kunstreise 2011.</li>
<li id="InsertNoteID_14"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_14_marker15">^</a> Valerius, Acad&#233;mie Royale 2010.</li>
<li id="InsertNoteID_15"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_15_marker16">^</a> Vgl. hier Prokopovych / Sweet, Metropolen 2017. F&#252;r die deutschen Studierenden in Paris siehe: Nerlich, Pariser Lehrjahre 2013.</li>
<li id="InsertNoteID_16"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_16_marker17">^</a> Baumg&#228;rtel, Die D&#252;sseldorfer Malerschule 2011; Jooss, Nationale Identit&#228;ten 2006.</li>
<li id="InsertNoteID_17"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_17_marker18">^</a> Baumg&#228;rtel, Art "Kauffmann" 2012.</li>
<li id="InsertNoteID_18"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_18_marker19">^</a> Pevsner, Die Geschichte 1986, S. 183.</li>
<li id="InsertNoteID_19"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_19_marker20">^</a> Frank, Chitqua 2021.</li>
<li id="InsertNoteID_20"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_20_marker21">^</a> Das Berliner Kupferstichkabinett bewahrt das sog. "R&#246;mische Skizzenbuch" von Maarten van Heemskerck, siehe auch: Bartsch, Maarten van Heemskerck 2019.</li>
<li id="InsertNoteID_21"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_21_marker22">^</a> Allgemein zu den K&#252;nstler:innen-Migranten aus den Niederlanden, siehe Liedekerke, Fiamminghi a Roma 1995; Scholten, Art and Migration 2014.</li>
<li id="InsertNoteID_22"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_22_marker23">^</a> Avery, Giambologna 1993.</li>
<li id="InsertNoteID_23"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_23_marker24">^</a> Syndram, Giambologna 2006.</li>
<li id="InsertNoteID_24"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_24_marker25">^</a> Boudon-Machuel, Art. "Franqueville" 2021.</li>
<li id="InsertNoteID_25"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_25_marker26">^</a> Scholten, Adriaen de Vries 1999.</li>
<li id="InsertNoteID_26"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_26_marker27">^</a> Diemer, Hubert Gerhard 2004.</li>
<li id="InsertNoteID_27"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_27_marker28">^</a> Der Zusammenhang der Migranten ist eine allgemeine Erscheinung, die selbstverst&#228;ndlich nicht nur f&#252;r K&#252;nstler:innen-Gruppen charakteristisch ist, siehe z.B. hier Brinkmann, Jewish Migration 2010.</li>
<li id="InsertNoteID_28"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_28_marker29">^</a> Schulz, Giammaria Mosca 1998, S. 90&#8211;91; Torbus, Italien in Krakau 2005.</li>
<li id="InsertNoteID_29"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_29_marker30">^</a> Woldt, Krakau &#8211; N&#252;rnberg 2008.</li>
<li id="InsertNoteID_30"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_30_marker31">^</a> Kandt, Christoph Maucher 2010.</li>
<li id="InsertNoteID_31"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_31_marker32">^</a> Della Torre, Magistri d'Europa 1996.</li>
<li id="InsertNoteID_32"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_32_marker33">^</a> Hahr, Die Architektenfamilie Pahr 1908, S. 35.</li>
<li id="InsertNoteID_33"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_33_marker34">^</a> Torbus, Od Brzegu 2006; Lipi&#324;ska, The Parr Family 2016.</li>
<li id="InsertNoteID_34"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_34_marker35">^</a> Koomen, Una cosa 2013, S. 96.</li>
<li id="InsertNoteID_35"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_35_marker36">^</a> Scholten, Art and Migration 2014.</li>
<li id="InsertNoteID_36"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_36_marker37">^</a> Leonardo da Vinci (1452&#8211;1519) verbrachte die letzten zwei Jahre seines Lebens in Frankreich, s. Fagnart, L&#233;onard de Vinci 2019. Als seine Nachfolger wurden die Manieristen Rosso Fioretino (1495&#8211;1540) und Francesco Primaticcio (1504&#8211;1570) zu Pfeilern der sog. ersten Schule der Fontainebleau, s. Weisvogel, Rosso Fiorentino 2000.</li>
<li id="InsertNoteID_37"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_37_marker38">^</a> Blondeau, Fran&#231;ois Ier 2017.</li>
<li id="InsertNoteID_38"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_38_marker39">^</a> Fu&#269;&#237;kov&#225;, Rudolf II and Prague 1997; Zimmer, Die Schatz- und Kunstkammer 2021.</li>
<li id="InsertNoteID_39"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_39_marker40">^</a> Anderson, Early Modern Merchants 2016.</li>
<li id="InsertNoteID_40"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_40_marker41">^</a> Lieb, Die Fugger und die Kunst 1952.</li>
<li id="InsertNoteID_41"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_41_marker42">^</a> Maxwell, The court art of Friedrich Sustris 2011.</li>
<li id="InsertNoteID_42"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_42_marker43">^</a> Diemer, Giovanni Ambrogio Maggiore 1985.</li>
<li id="InsertNoteID_43"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_43_marker44">^</a> Lietzmann, Valentin Drausch 1998.</li>
<li id="InsertNoteID_44"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_44_marker45">^</a> Volk-Kn&#252;ttel, Jan de la Groze 1981.</li>
<li id="InsertNoteID_45"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_45_marker46">^</a> Rottermund, De Grand Tour 1997.</li>
<li id="InsertNoteID_46"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_46_marker47">^</a> Marr, Ingenuity 2019.</li>
<li id="InsertNoteID_47"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_47_marker48">^</a> Bartholom&#228;us Schachmann besuchte w&#228;hrend seiner Bildungsreise Universit&#228;ten in Krakau, Stra&#223;burg, Heidelberg, Erfurt, Orlean, Basel und Siena. Zur Bildungsreise s. hier Leibetseder, Educational Journey 2013.</li>
<li id="InsertNoteID_48"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_48_marker49">^</a> Nefedova, Bartholom&#228;us Schachman 2012.</li>
<li id="InsertNoteID_49"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_49_marker50">^</a> Z.B. Kemp, Der Obelisk 1979; Chwialkowska / Schacht, Drei Epochen 2018.</li>
<li id="InsertNoteID_50"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_50_marker51">^</a> Grasskamp, Objects in Frames 2022, S. 9&#8211;51.</li>
<li id="InsertNoteID_51"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_51_marker52">^</a> Smith, Entangeled itineraries 2019.</li>
<li id="InsertNoteID_52"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_52_marker53">^</a> Bucklow, Lapiz Lazuli 2009.</li>
<li id="InsertNoteID_53"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_53_marker54">^</a> Wa&#380;ny, The origin 2005.</li>
<li id="InsertNoteID_54"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_54_marker55">^</a> Nash, Northern Renaissance 2008, S. 48.</li>
<li id="InsertNoteID_55"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_55_marker56">^</a> Jacobs, Early Netherlandish Carved Altarpieces 1998.</li>
<li id="InsertNoteID_56"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_56_marker57">^</a> Vgl. hier Prokopovych / Sweet, Metropolen 2017.</li>
<li id="InsertNoteID_57"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_57_marker58">^</a> Ewing, Marketing Art 1990; Lyna u.a., Art Auctions 2009.</li>
<li id="InsertNoteID_58"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_58_marker59">^</a> Marchi / Miegroet: Art, Value 1994; Montias, Art at Auction 2002.</li>
<li id="InsertNoteID_59"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_59_marker60">^</a> Sargentson, Merchants and Luxury Markets 1997.</li>
<li id="InsertNoteID_60"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_60_marker61">^</a> Pomian, Collectioneurs 1988, Kap. 5.</li>
<li id="InsertNoteID_61"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_61_marker62">^</a> Welzel, Die Kisten der Kaufleute 2010.</li>
<li id="InsertNoteID_62"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_62_marker63">^</a> Savoy, Kunstraub 2011, S. 186, 397.</li>
<li id="InsertNoteID_63"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_63_marker64">^</a> Zu den Funktionen des Kunstraubs vgl. Savoy, Kunstraub 2011, S. 15&#8211;17.</li>
<li id="InsertNoteID_64"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_64_marker65">^</a> Alberico de Gentili, De iure belli libri tres (1589); Hugo Grotius, De iure belli (1625); vgl. dazu Tauss, Da&#223; die R&#228;uberei 1998; Jaeger, Ius et bellum 2021.</li>
<li id="InsertNoteID_65"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_65_marker66">^</a> Tauss, Da&#223; die R&#228;uberei 1998; Mallon, B&#252;cher und Kulturtransfer 2021.</li>
<li id="InsertNoteID_66"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_66_marker67">^</a> Tauss, Da&#223; die R&#228;uberei 1998.</li>
<li id="InsertNoteID_67"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_67_marker68">^</a> Nemravov&#225;, Der Sacco di Mantova 2021.</li>
<li id="InsertNoteID_68"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_68_marker69">^</a> Savoy, Kunstraub 2011.</li>
<li id="InsertNoteID_69"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/hintergruende/kuenste#InsertNoteID_69_marker70">^</a> Z.B. Savoy, Africa's struggle 2022.</li>
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			Lipinska, Aleksandra: K&#252;nste, in:
			Europ&#228;ische Geschichte Online (EGO),
			hg. vom Leibniz-Institut f&#252;r Europ&#228;ische Geschichte (IEG), Mainz 
			European History Online (EGO),
			published by the Leibniz Institute of European History (IEG), Mainz 
			2024-10-01.
			URL: <a id="primaryurl" href="">https://www.ieg-ego.eu/lipinskaa-2024-de</a>
			URN: <a id="primaryurn" href="">urn:nbn:de:0159-20240320091259075-9815331-4</a> [JJJJ-MM-TT][YYYY-MM-DD].
		
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