EGO | People , Places , Peges

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 <meta name="description" content="Dieser Beitrag zeichnet die wechselvolle Geschichte des US-Films in Europa nach. Von Anfang der 1910er bis in die 1960er Jahre hinein favorisierte das kontinentaleurop&#228;ische Kinopublikum zwar in erster Linie die Filme des jeweils eigenen Landes, in zweiter Linie aber die Filme Hollywoods. Im Vergleich zur ausl&#228;ndischen Konkurrenz war der US-Film in Europa vor allem deshalb so erfolgreich, weil er sich auf so vielf&#228;ltige Art und Weise auf die europ&#228;ische Kultur bezog, dass er bei den Kinozuschauern vieler europ&#228;ischer L&#228;nder kulturell anschlussf&#228;hig war. Die Offenheit des US-amerikanischen Films f&#252;r europ&#228;ische Bez&#252;ge ergab sich auch aus der Beteiligung einer gro&#223;en Zahl an kreativen Kr&#228;ften aus Europa."><meta name="copyright" content="IEG Mainz">
 
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		<title>US-Film in Europa &#8212; EGO </title>
	<meta name="DC.Publisher" content="IEG(http://www.ieg-mainz.de)"><meta name="DC.Title" content="US-Film in Europa"><meta name="DC.Source" content="EGO(http://www.ieg-ego.eu)"><meta name="DC.Date.Issued" scheme="DCTERMS.W3CTDF" content="2012-10-18"><meta name="DC.Identifier" scheme="DCTERMS.URI" content="WorldCathttp://www.worldcat.org/oclc/862479180"><meta name="DC.Rights" content="CC by-nc-nd 3.0 Deutschland - Namensnennung, Keine kommerzielle Nutzung, Keine Bearbeitung"><meta name="DC.Description" content="Dieser Beitrag zeichnet die wechselvolle Geschichte des US-Films in Europa nach. Von Anfang der 1910er bis in die 1960er Jahre hinein favorisierte das kontinentaleurop&#228;ische Kinopublikum zwar in erster Linie die Filme des jeweils eigenen Landes, in zweiter Linie aber die Filme Hollywoods. Im Vergleich zur ausl&#228;ndischen Konkurrenz war der US-Film in Europa vor allem deshalb so erfolgreich, weil er sich auf so vielf&#228;ltige Art und Weise auf die europ&#228;ische Kultur bezog, dass er bei den Kinozuschauern vieler europ&#228;ischer L&#228;nder kulturell anschlussf&#228;hig war. Die Offenheit des US-amerikanischen Films f&#252;r europ&#228;ische Bez&#252;ge ergab sich auch aus der Beteiligung einer gro&#223;en Zahl an kreativen Kr&#228;ften aus Europa."><meta name="DC.Identifier" scheme="DCTERMS.URI" content="urn:nbn:de:0159-2012083014"><meta name="DC.Type" content="Text" scheme="DCMIType"><meta name="DC.Format" content="text/html" scheme="IMT"><meta name="DC.Publisher" content="IEG(http://www.ieg-mainz.de)"><meta name="generator" content="Plone - http://plone.com"></head>
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 Modelle und Stereotypen
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Anglophilie
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Der europ&#228;ische Landschaftsgarten
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Englische und amerikanische Verfassungs- und Demokratiemodelle
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Entstehung des Sports in England
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Moralische Wochenschriften
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Ossian
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Shakespeare
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Transfer des englischen Sports
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Europ&#228;ische Kleidermode (1450&#8211;1950)
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Deutsche Vorbilder
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Deutsche Musik in Europa
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Christian Frederik Emil Horneman
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Kongregation von Saint-Maur
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Model Hercules
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&#160;
 
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Rezeption der griechisch-r&#246;mischen Medizin
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Galen-Rezeption Melanchthons
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Medizinische Humanisten
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R&#246;misches Recht und Rezeption
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Translatio Imperii im Moskauer Russland
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&#160;
 
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Modell Europa
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Europakonzeptionen
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Europa-Netzwerke der Zwischenkriegszeit
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Homo Europaeus
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Modell Germania
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Modell Italien
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&#160;
 
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Modell Versailles
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Enlightenment Philosophy
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Franz&#246;sische Musik
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Lingua Franca und Verkehrssprachen
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Modernisierung
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&#160;
 
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Das "niederl&#228;ndische Jahrhundert"
 </a>
 
 
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Dutch Anatomy
 </a>
 
 
 
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</ul>
 
 
 </li>
 
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Rassismus
 </a>
 
 
 
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&#160;
 
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Russifizierung / Sowjetisierung
 </a>
 
 
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Kultur und Gesellschaft
 </a>
 
 
 
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Wirtschaft und Landwirtschaft
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&#160;
 
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Das "spanische Jahrhundert"
 </a>
 
 
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"Leyenda negra"
 </a>
 
 
 
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&#160;
 
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'T&#252;rkengefahr' - Exotismus / Orientalismus
 </a>
 
 
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East West Literary Transfers
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Islam und islamisches Recht
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Islam-Christian Transfers of Military Technology
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Istanbul als Drehscheibe fr&#252;hneuzeitlicher europ&#228;ischer Diplomatie
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Kemalismus
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Kirche und 'T&#252;rkengefahr'
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Oriental Despotism
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Osmanen und christliche Verb&#252;ndete
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Osmanische Geschichte S&#252;dosteuropas
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Der "Westen" als Feindbild
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	<h1>US-Film in Europa</h1>
	<div class="documentByLine" id="document-byline">
 
			von 
			by 
 Joseph Garncarz
		Original aufOriginal in Deutsch,
		angezeigt aufdisplayed in <a href="" id="articlelanguage_top">Deutsch</a><ul id="avllist"><li><a href="/garncarzj-2012-de">deDeutschGerman</a></li></ul>&#9662;
 		 
 	
			PublishedErschienen: 
			
				2012-10-18
				<ul id="datelist" class="select-popup"></ul>
			
		 
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		</a>
 &#160;&#160;
		
 	US-Film in Europa
	</div>
 
 Dieser Beitrag zeichnet die wechselvolle Geschichte des US-Films in Europa nach. Von Anfang der 1910er bis in die 1960er Jahre hinein favorisierte das kontinentaleurop&#228;ische Kinopublikum zwar in erster Linie die Filme des jeweils eigenen Landes, in zweiter Linie aber die Filme Hollywoods. Im Vergleich zur ausl&#228;ndischen Konkurrenz war der US-Film in Europa vor allem deshalb so erfolgreich, weil er sich auf so vielf&#228;ltige Art und Weise auf die europ&#228;ische Kultur bezog, dass er bei den Kinozuschauern vieler europ&#228;ischer L&#228;nder kulturell anschlussf&#228;hig war. Die Offenheit des US-amerikanischen Films f&#252;r europ&#228;ische Bez&#252;ge ergab sich auch aus der Beteiligung einer gro&#223;en Zahl an kreativen Kr&#228;ften aus Europa.
 
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		<dt class="portletHeader">InhaltsverzeichnisTable of Contents</dt>
 	<dd class="portletItem"></dd>
	</dl>
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 <div class="fieldErrorBox"></div>
 
 <h2>Einleitung</h2>
Das wichtigste Absatzgebiet Hollywoods au&#223;erhalb <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4042483-2" rel="noopener" target="_blank">Nordamerikas</a> war in den 1930er Jahren <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4015701-5" rel="noopener" target="_blank">Europa</a>. In einem Report des Handelsministeriums der <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4078704-7" rel="noopener" target="_blank">Vereinigten Staaten</a> aus dem Jahr 1934 wurde f&#252;r 52 L&#228;nder (vertreten sind alle Kontinente au&#223;er <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4000695-5" rel="noopener" target="_blank">Afrika</a>) aufgef&#252;hrt, welche Einnahmen von vergleichsweise teuren Hollywoodfilmen ("film rental potential on an outstanding picture") erwartet wurden.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_0">1</a> Auf Europa (ohne <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4061163-2" rel="noopener" target="_blank">T&#252;rkei</a> und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4076899-5" rel="noopener" target="_blank">Russland</a>) entfielen 87,8 Prozent der erwarteten Einnahmen, wobei sich 69,1 Prozent allein auf die gro&#223;en Filmm&#228;rkte <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4022153-2" rel="noopener" target="_blank">Gro&#223;britannien</a> (30,1 Prozent), <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4018145-5" rel="noopener" target="_blank">Frankreich</a> (15,6 Prozent), <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4011882-4" rel="noopener" target="_blank">Deutschland</a> (13,4 Prozent) und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4027833-5" rel="noopener" target="_blank">Italien</a> (10 Prozent) verteilten.
Es gab zwei Gr&#252;nde daf&#252;r, dass Europa in den 1930er Jahren Hollywoods bedeutendster Exportmarkt war. Der eine war die im Vergleich zu allen anderen US-Exportm&#228;rkten hohe Ausstattung mit Kinobetrieben (1927 operierten 70 Prozent aller weltweiten Kinos au&#223;erhalb der Vereinigten Staaten von Amerika in Europa),<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_1">2</a> der andere die in Europa f&#252;r Konsumzwecke verf&#252;gbaren h&#246;heren Einkommen der Privathaushalte. Dar&#252;ber hinaus gab es &#8211; wie zu zeigen ist &#8211; eine hohe Kompatibilit&#228;t der US-Filme mit den kulturellen Vorlieben der Europ&#228;er.
Der Begriff "Hollywood" kann zu Recht als Synonym f&#252;r den US-Film insgesamt benutzt werden, denn die f&#252;hrenden US-amerikanischen Filmfirmen waren seit Mitte der 1910er Jahre in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4099817-4" rel="noopener" target="_blank">Hollywood</a><a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/mediainfo/der-hollywood-schriftzug-1923" rel="noopener" target="_blank" title="Der Hollywood-Schriftzug 1923"><img alt="The Sign is unveiled in 1923 as a billboard for a real estate development company, Schwarz-wei&#223;-Photographie, 1923, unbekannter Photograph; Bildquelle: (The Hollywood Sign Trust, http://www.hollywoodsign.org." class="image-inline" src="./illustrationen/us-film-in-europa-bilderordner/der-hollywood-schriftzug/@@images/image/thumb" title="Der Hollywood-Schriftzug IMG"></a>, einem Stadtteil von <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4036361-2" rel="noopener" target="_blank">Los Angeles</a>, ans&#228;ssig. Die US-Filmwirtschaft war exportorientiert und bot daher viele ihrer Filme in Europa an. Um die Rolle Hollywoods in Europa besser verstehen zu k&#246;nnen, muss man sich &#252;ber zwei grundlegende Probleme des Filmexports klar werden:
Zum einen werden Spielfilme so gut wie ausschlie&#223;lich f&#252;r die eigenen M&#228;rkte produziert. In welchem Ma&#223;e das der Fall ist, l&#228;sst sich nicht zuletzt daran erkennen, dass die Bev&#246;lkerungszahl eines Landes mit der Zahl der in diesem Land hergestellten Filme korreliert; z. B. betr&#228;gt der Korrelationskoeffizient in Bezug auf beide genannten Merkmale f&#252;r das Jahr 1934 f&#252;r die USA, Deutschland, Frankreich, Gro&#223;britannien, die <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4042203-3" rel="noopener" target="_blank">Niederlande</a> und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4028495-5" rel="noopener" target="_blank">Japan</a> 0,92.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_2">3</a> Heute werden zwar im Rahmen der <a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/threads/hintergruende/globalisierung/ulrich-pfister-globalisierung" rel="noopener" target="_blank" title="Globalisierung">Globalisierung</a> gerade von Hollywood mehr Filme im Hinblick auf ihren Absatz in anderen L&#228;ndern hergestellt als jemals zuvor, doch der Grundsatz gilt weltweit gesehen weiterhin.
Au&#223;erdem sahen sich Menschen Filme von jeher in erster Linie an, um unterhalten zu werden &#8211; anfangs nur in Kinos, sp&#228;ter im Fernsehen oder im Internet. Unterhaltend ist ein Film, der in erster Linie Vergn&#252;gen bereitet. Was Menschen unterh&#228;lt, ist jedoch keineswegs universell, sondern unter anderem kulturell und sozial differenziert. Sofern Filme in erster Linie f&#252;r den eigenen Markt hergestellt werden, haben sie &#8211; so auch Hollywoodfilme &#8211; es grunds&#228;tzlich schwer, international oder gar weltweit erfolgreich zu sein.
In der Forschung ist die Ansicht verbreitet, dass Hollywoodfilme seit den 1910er Jahren weltweit &#8211; auch in Europa &#8211; gefragter als die Filme aller anderen Nationalit&#228;ten gewesen seien. Diese Auffassung wird in der Regel mit der Zahl der angebotenen Filme belegt. Im Unterschied zu dieser produzentenbezogenen Sichtweise akzentuiert der vorliegende Beitrag die Rolle der Zuschauer in Bezug auf die Nutzung von Hollywoodfilmen und argumentiert, dass die Zuschauer verschiedener L&#228;nder Filme entsprechend ihren kulturspezifischen Unterhaltungsbed&#252;rfnissen selektieren, so dass Filmpr&#228;ferenzen oft entlang von L&#228;ndergrenzen kulturell differenziert sind. Aus dieser Perspektive stellt sich die Rolle, die der US-Film in Europa gespielt hat, grundlegend anders dar.
Die folgende chronologische Darstellung unterscheidet drei Phasen seit Ende des 19. Jahrhunderts. In der ersten Phase der Filmgeschichte (1894 bis etwa 1910) hatte der US-Film in Europa keine nennenswerte Bedeutung, wohingegen er in der zweiten Phase (von etwa 1910 bis in die 1960er Jahre hinein) eine wichtige, wenn auch nicht die zentrale Rolle in europ&#228;ischen Kinos spielte. In der noch nicht abgeschlossenen dritten Phase, die in den 1970er Jahren begann, nimmt Hollywood in Europa eine in kultureller und wirtschaftlicher Hinsicht wichtigere Stellung ein als jemals zuvor. Letzteres kann hier nur in der Form eines Ausblicks skizziert werden, der zeigen soll, wie und warum sich die Bedeutung des US-Films in Europa &#252;ber das Jahr 1950 hinaus fundamental gewandelt hat. Die Darstellung bleibt dabei auf den Bereich des Kinos beschr&#228;nkt, da bis 1950 andere Auswertungsformen f&#252;r Filme wie das Fernsehen in Europa noch keine Rolle spielten.
<h2>Erste Phase: Europas f&#252;hrende Rolle im Filmgesch&#228;ft der 1900er Jahre</h2>
Das neue Medium Film wurde in Europa ab 1894 zu Unterhaltungszwecken kommerziell verwertet &#8211; zun&#228;chst in der Form des Kinetoskops<a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/mediainfo/kinetoskop" rel="noopener" target="_blank" title="Kinetoskop"><img alt="Kinetoskop, Farbphotographie, ohne Datum, unbekannter Photograph; Bildquelle: Stiftung Deutsches Technikmuseum Berlin, http://www.sdtb.de/Pioniere-des-Films.376.0.html." class="image-inline" src="./illustrationen/us-film-in-europa-bilderordner/kinetoskop-img/@@images/image/thumb" title="Kinetoskop IMG"></a>, das von den Zuschauern nur einzeln genutzt werden konnte, und ab 1895 als Projektion<a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/mediainfo/max-skladanowsky-projiziert-kurze-filmszenen-mit-seinem-bioscop-projektor" rel="noopener" target="_blank" title="Max Skladanowsky projiziert kurze Filmszenen mit seinem Bioscop-Projektor"><img alt="Max Skladanowsky projiziert kurze Filmszenen mit seinem Bioscop-Projektor" class="image-inline" src="./illustrationen/us-film-in-europa-bilderordner/max-skladanowsky-projiziert-kurze-filmszenen-mit-seinem-bioscop-projektor/@@images/image/thumb" title="Max Skladanowsky projiziert kurze Filmszenen mit seinem Bioscop-Projektor"></a> vor einem Publikum.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_3">4</a> Aufgrund der anf&#228;nglich geringen Zahl an verf&#252;gbaren Filmen dominierten zun&#228;chst mobile Spielbetriebe &#8211; Wanderkinos genannt &#8211;, mit denen Schausteller von Ort zu Ort zogen und ihr Programm vor einem st&#228;ndig wechselnden Publikum spielten. Die Filme wurden dabei entweder in vor Ort verf&#252;gbaren R&#228;umlichkeiten wie Restaurants oder Hotels oder in speziellen Kinobauten auf Jahrm&#228;rkten<a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/mediainfo/wanderkino-1947" rel="noopener" target="_blank" title="Grand Th&#233;&#226;tre &#233;lektrique 1906"><img alt="Das &#8222;Grand Th&#233;&#226;tre &#233;lektrique&#8220; von Aleksandar Lifka (1880&#8211;1952), Schwarz-wei&#223;-Photographie, ca. 1906, unbekannter Photograph; Bildquelle: Klagenfurter Kinomuseum, http://www.kinogeschichte.at/1906.htm." class="image-inline" src="./illustrationen/us-film-in-europa-bilderordner/grand-theatre-elektrique-1906-img/@@images/image/thumb" title="Grand Th&#233;&#226;tre &#233;lektrique 1906 IMG"></a> pr&#228;sentiert, die nach dem Abschluss des Jahrmarkts zerlegt und am n&#228;chsten Ort wieder aufgebaut werden konnten.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_4">5</a>
In der Forschung besteht Einigkeit dar&#252;ber, dass der US-Film vor 1910 weder in Europa noch auf dem eigenen Markt gro&#223;e Erfolge feiern konnte.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_5">6</a> Der gr&#246;&#223;te Teil der Weltfilmproduktion kam in diesen Jahren aus Europa, weil der dortige Markt f&#252;r den Absatz von Filmen hervorragend geeignet war. Nur Europa hatte mit den Jahrm&#228;rkten eine geeignete kulturelle Infrastruktur und ein f&#252;r den <a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/threads/hintergruende/transport-und-verkehr/transport-und-verkehr" rel="noopener" target="_blank" title="Verkehrswege Transport Reisen">Transport</a> der mobilen Kinobauten geeignetes Eisenbahnnetz<a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/mediainfo/eisenbahn-und-telegraphendichte-der-erde-1901" rel="noopener" target="_blank" title="Eisenbahn- und Telegraphendichte der Erde 1901"><img alt="Kartographische Darstellung der Eisenbahnen- und Telegraphendichte der Erde; Bildquelle: Andree, Richard / Scobel, Albert (Hg.): Allgemeiner Handatlas in 126 Haupt- und 139 Nebenkarten nebst vollst&#228;ndigem alphabetischem Namensverzeichnis, 4. Aufl., Bielefeld 1901, S. 17 (Kolonial- und Weltverkehrskarte), wikimedia commons, http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Eisenbahnen-_und_Telegraphendichte_der_Erde_um_1900.jpg?uselang=de, gemeinfrei." class="image-inline" src="./illustrationen/herrschaft-bilderordner/eisenbahn-und-telegraphendichte-der-erde-1901-img/@@images/image/thumb" title="Eisenbahn- und Telegraphendichte der Erde 1901 IMG"></a>. So konnte in Europa ein gro&#223;er und homogener Markt f&#252;r Filme entstehen, f&#252;r den die einheimischen Produzenten Filme in gro&#223;er Zahl herstellten.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_6">7</a> Die franz&#246;sische Firma Path&#233;<a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/mediainfo/societe-pathe-freres" rel="noopener" target="_blank" title="Soci&#233;t&#233; Path&#233; Fr&#232;res"><img alt="Adrien Barr&#232;re (1877&#8211;1931), A la Conqu&#234;te du Monde - Scene Vecue - Path&#233; Fr&#232;res, Farbplakat, 1894, Digitalisat: Androstachys; Bildquelle: Wikimedia Commons, http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Adrien_Barr%C3%A8re13.jpg." class="image-inline" src="./illustrationen/us-film-in-europa-bilderordner/societe-pathe-freres-img/@@images/image/thumb" title="Soci&#233;t&#233; Path&#233; Fr&#232;res IMG"></a> etablierte sich in diesem Kontext als weltweit f&#252;hrendes Unternehmen.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_7">8</a>
Hinsichtlich dieser Filme, die sehr kurz waren und innerhalb von Programmen von rund 15 Minuten L&#228;nge gezeigt wurden, gab es kaum eine nennenswerte kulturelle Differenzierung. Das sogenannte "Kino der Attraktionen"<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_8">9</a> bediente mit Akrobatennummern, magischen Illusionen, <a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/threads/europa-unterwegs/tourismus/ueli-gyr-geschichte-des-tourismus" rel="noopener" target="_blank" title="Tourismus">Reisebildern</a> etc. das Sensationsbed&#252;rfnis der Jahrmarktbesucher. Filme waren in Europa (und dar&#252;ber hinaus) austauschbar, und die Jahrmarktkinos &#252;berschritten ohne Probleme auch nationale Grenzen.
Da viele Kaufleute des Einzelhandels aufgrund der neuen Warenh&#228;user nicht mehr konkurrenzf&#228;hig waren, suchten sie nach neuen Bet&#228;tigungsfeldern. Sie wollten den gro&#223;en Erfolg der Wanderkinobetriebe nutzen und einen neuen Gesch&#228;ftszweig begr&#252;nden, so dass sich in der Folge dieser Krise im Einzelhandel in der zweiten H&#228;lfte der 1900er Jahre &#252;berall in Europa ortsfeste Spielst&#228;tten f&#252;r Filme entwickelten. Dort entstand ab etwa 1910 ein Filmgenre, das dem Jahrmarktkino fremd gewesen war: das lange Drama, das sich am Modell des Theaterdramas orientierte.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_9">10</a> Da Filme, die komplexe Geschichten erz&#228;hlen, st&#228;rker in kulturellen Traditionen verankert sind als z.B. Akrobatennummern, die auf Jahrm&#228;rkten pr&#228;sentiert werden, etablierten sich unterschiedliche, in spezifischen kulturellen Traditionen verankerte Filmformen. Nun wurde der Filmexport in andere L&#228;nder erst zu einem relevanten Problem.
<h2>Zweite Phase: Hollywoods starke Rolle in Europa</h2>
Die Entwicklung des US-Films in Europa seit den 1910er Jahren wird von zwei Forschungsparadigmen unterschiedlich beschrieben. &#220;ber Jahrzehnte herrschte die Auffassung einer universellen Dominanz Hollywoods vor, die hier als Standardmodell bezeichnet wird.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_10">11</a> Anfang der 1990er Jahre kam es in der Forschung zum US-Film auf Auslandsm&#228;rkten allerdings zu einem Paradigmenwechsel.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_11">12</a>
<h3>Das Standardmodell der Dominanz Hollywoods</h3>
Die Vertreter des sogenannten Standardmodells gehen davon aus, dass der US-Film den europ&#228;ischen Markt seit den 1910er Jahren weitgehend beherrschte.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_12">13</a> Ein Produktionsland gilt dann als marktbeherrschend, wenn es mehr als die H&#228;lfte aller Filme auf einem Markt stellt oder zumindest der Anteil seiner Filme gr&#246;&#223;er ist als der anderer Filme produzierender L&#228;nder. 1928 z.&#160;B. kamen 41,6&#160;Prozent der in der <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4078435-6" rel="noopener" target="_blank">Tschechoslowakei</a>, 53,7&#160;Prozent der in Frankreich, 53,8&#160;Prozent der in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4010877-6" rel="noopener" target="_blank">D&#228;nemark</a>, 71,7&#160;Prozent der im Vereinigten K&#246;nigreich Gro&#223;britannien und Nordirland (im Folgenden: Gro&#223;britannien) und 80,9&#160;Prozent der in den Niederlanden angebotenen Filme aus den USA.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_13">14</a>
<table class="plain"><caption>Tabelle 1. Anteil der US-amerikanischen Filmproduktion am gesamten Filmangebot in verschiedenen europ&#228;ischen L&#228;ndern im Jahre 1928 (in Prozent)</caption>
<tbody>
<tr>
<td>
Tschechoslowakei
</td>
<td>
Frankreich
</td>
<td>
D&#228;nemark
</td>
<td>
Gro&#223;britannien
</td>
<td>
Niederlande
</td>
</tr>
<tr>
<td>
41,6
</td>
<td>
53,7
</td>
<td>
53,8
</td>
<td>
71,7
</td>
<td>
80,9
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
Diese Dominanz des US-Films wird wie folgt erkl&#228;rt: Die US-Filmwirtschaft schuf mit der Motion Picture Patents Company (MPPC) ab 1908 ein Instrument, um die europ&#228;ischen Firmen vom eigenen Markt zu verdr&#228;ngen und die amerikanische Filmproduktion st&#228;rker zu f&#246;rdern. Der US-Film dominierte dadurch das Filmangebot in Europa bereits vor 1914. Die Filmwirtschaft der europ&#228;ischen L&#228;nder wurde zudem durch den Ersten Weltkrieg geschw&#228;cht, da w&#228;hrend dieser Jahre weniger Filme produziert wurden und die Auslandsm&#228;rkte nicht zur Verf&#252;gung standen. Aus diesem Grund konnte die US-amerikanische Filmindustrie ihre Stellung als internationaler Marktf&#252;hrer ausbauen. Die US-Filmwirtschaft blieb &#252;ber Jahrzehnte wirtschaftlich stark, weil die gro&#223;en Filmfirmen vertikal integriert waren: Sie produzierten also Filme, die sie selbst verliehen und in ihren eigenen Kinos auff&#252;hrten. Zudem bildeten sie ein Kartell, um die Konkurrenz vom Markt zu verdr&#228;ngen.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_14">15</a>
Nicht zuletzt fand Hollywood in der US-amerikanischen Regierung eine Verb&#252;ndete, die den Export von Filmen auf vielf&#228;ltige Weise unterst&#252;tzte. 1922 schloss sich die US-Filmindustrie schlie&#223;lich in der Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA) zusammen, um unter anderem Handelsbeschr&#228;nkungen f&#252;r US-Filme in Exportl&#228;ndern zu beseitigen, was beispielsweise durch Einflussnahme auf die Politik bewirkt werden sollte.
Die Vertreter des Standardmodells stellen Europa als eine Festung dar, die mit allen Mitteln versuchte, sich gegen die &#252;berm&#228;chtige Konkurrenz Hollywoods zu behaupten.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_15">16</a> Dabei waren die beiden wichtigsten Strategien der europ&#228;ischen L&#228;nder, die ausl&#228;ndische Konkurrenz vom eigenen Markt fernzuhalten und die einheimische Produktion zu f&#246;rdern. Zu den Ma&#223;nahmen gegen die ausl&#228;ndische Konkurrenz geh&#246;rten unter anderem die Beschr&#228;nkung der Zahl der zugelassenen Filme oder ein Verbot der Filme eines bestimmten Landes. Strategien zur Unterst&#252;tzung der einheimischen Produktion umfassten etwa die Reservierung von Kinospielterminen f&#252;r die Filme des eigenen Landes oder die Vergabe von Krediten zur Finanzierung einheimischer Produktionen.
Wenn es m&#246;glich war, nutzte die US-amerikanische Filmwirtschaft solche Mittel zur F&#246;rderung der jeweiligen nationalen Produktion in Europa &#8211; zun&#228;chst seit den 1930er Jahren in Gro&#223;britannien, dann nach Ende des Zweiten Weltkriegs auch in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4467306-1" rel="noopener" target="_blank">Kontinentaleuropa</a> &#8211; f&#252;r ihre eigenen Zwecke, indem sie ihre Filme z. B. teilweise in Europa produzieren lie&#223;. Die Verlagerung der US-Filmproduktion nach Europa erfolgte nicht nur, weil die Arbeitskosten in Europa geringer waren, sondern auch weil Filme mit einem starken Europabezug, die beim europ&#228;ischen Publikum die besten Erfolgschancen hatten, dort mit dem Know-how von Europ&#228;ern an Originalschaupl&#228;tzen effektiver herzustellen waren.
Wenn es US-Firmen nicht gelang, Kontingentbestimmungen wie in Deutschland oder Gro&#223;britannien, die die Zahl der dort erlaubten US-Filme beschr&#228;nken sollten, wirksam zu unterbinden, investierten sie in deutsche bzw. britische Filme, um weitere Lizenzen f&#252;r die Auff&#252;hrung ihrer Filme zu bekommen. In Deutschland etwa wurde 1921 eine Kontingentierung ausl&#228;ndischer Filme eingef&#252;hrt, insbesondere um die Zahl der US-Filme zu begrenzen. Die entsprechenden gesetzlichen Regelungen wurden in den folgenden Jahren mehrfach modifiziert, um sie effektiver zu machen.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_16">17</a> In Gro&#223;britannien wurde 1927 mit dem Cinematograph Films Act eine von Jahr zu Jahr steigende Quote f&#252;r die Auff&#252;hrung britischer Filme in britischen Kinos festgelegt, um die Chancen der einheimischen Filmwirtschaft zu verbessern, sich am eigenen Markt erfolgreich zu behaupten.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_17">18</a>
Zeitweilige Unterbrechungen der internationalen Dominanz Hollywoods werden dadurch erkl&#228;rt, dass der US-Film etwa aufgrund politischer Ma&#223;nahmen vollst&#228;ndig von einem bestimmten Markt verdr&#228;ngt wurde. Ein gutes Beispiel daf&#252;r ist der Importstopp f&#252;r US-Filme, der von deutscher Seite aus im Ersten und im Zweiten Weltkrieg verh&#228;ngt wurde. Das Importverbot trat am 25.&#160;Februar 1916 erstmals in Kraft und blieb nach dem Ersten Weltkrieg zun&#228;chst bestehen, so dass US-Filme erst ab 1921 wieder auf den deutschen Markt kamen.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_18">19</a> Seit Juli 1940 durften US-Firmen ihre Filme erneut nicht mehr in Deutschland verleihen, wenn auch nur ein einziger Film aus ihrem internationalen Verleihprogramm von den Nationalsozialisten aus politischen Gr&#252;nden abgelehnt wurde. In dem Ma&#223;, in dem die US-Filmfirmen explizite Anti-Nazifilme produzierten, mussten sie ihre deutschen Auslandsvertretungen schlie&#223;en (zuletzt traf dies im Oktober 1940 die Unternehmen Paramount und MGM).<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_19">20</a>
<h3>Eine neue Sicht auf Hollywood in Europa</h3>
Das beschriebene Standardmodell, das nur &#246;konomische und politische Einflussgr&#246;&#223;en zul&#228;sst, vernachl&#228;ssigt allerdings die kulturellen Faktoren, die f&#252;r die Beantwortung der Frage, ob Filme bei unterschiedlichen Publikumsgruppen Erfolg haben, entscheidend sind. Es geht davon aus, dass der Zuschauer das Angebot der Filmwirtschaft annimmt, ohne eine eigenst&#228;ndige Auswahl zu treffen. Einen Paradigmenwechsel in der Erforschung der weltweiten Rolle Hollywoods erm&#246;glicht die Konzeption der Filmbesucher als Zuschauer, die entsprechend ihren Unterhaltungsbed&#252;rfnissen aktiv zwischen verschiedenen Filmangeboten ausw&#228;hlen und damit dar&#252;ber entscheiden, welche Filme erfolgreich werden. Entsprechend wird eine Marktdominanz nicht l&#228;nger anhand der Menge der angebotenen Filme gemessen, sondern daran, wie die Vorf&#252;hrungen dieser Filme vom jeweiligen nationalen Publikum besucht wurden. Quellen, um die Filmnachfrage zu messen, sind neben den Besucherzahlen auch Daten &#252;ber die Einnahmen von Filmen unterschiedlicher nationaler Provenienz (sei es der Kinos oder Filmverleiher) bzw. Listen, die den Erfolg der angebotenen Filme beim Publikum erfassen (etwa durch Umfragen bei Kinobesitzern, beim Kinopublikum, bei den Lesern von Filmzeitschriften).
Gro&#223;britannien, das aus historischen Gr&#252;nden immer schon eine besondere kulturelle N&#228;he zu den Vereinigten Staaten hatte, erwirtschaftete allein beinahe ein Drittel aller Auslandseinnahmen Hollywoods weltweit. Von allen europ&#228;ischen L&#228;ndern, die eine gro&#223;e Zahl an Filmen pro Jahr produzierten, war Gro&#223;britannien in den 1930er Jahren das einzige Land, in dem US-Filme st&#228;rker gefragt waren als die Filme aus eigener Produktion. W&#228;hrend etwa drei Viertel der Einnahmen britischer Kinos auf Hollywoodfilme entfielen, wurde mit den Filmen des eigenen Landes nur ein Viertel der Kinoeinnahmen erzielt.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_20">21</a>
In den kontinentaleurop&#228;ischen L&#228;ndern zog das jeweilige nationale Publikum dagegen die Filme des eigenen Landes denen Hollywoods vor. Daraus kann gefolgert werden, dass der Bezug zur Lebenswelt seiner Zuschauer ein wichtiger Faktor f&#252;r den Filmerfolg ist. Hollywood folgte jedoch in der Gunst dieser Publikumsgruppen immer an zweiter Stelle. Um nur zwei Beispiele zu geben: In den Jahren 1925 bis 1930 wurden in Deutschland 67,6&#160;Prozent aller Eintrittskarten f&#252;r deutsche Filme verkauft. US-amerikanische Filme waren mit 19,3&#160;Prozent beim deutschen Publikum erheblich weniger gefragt, und auf die Filme der europ&#228;ischen Nachbarl&#228;nder entfielen insgesamt 13,1&#160;Prozent aller verkauften Eintrittskarten.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_21">22</a> Das Filmangebot wurde vom deutschen Publikum selektiv genutzt, wobei deutsche Filme relativ zum Angebot beliebter und US-amerikanische Filme weniger gefragt waren: Nur 49 Prozent der angebotenen Filme kamen aus deutscher, aber 40 Prozent aus US-amerikanischer und 10 Prozent aus europ&#228;ischer Produktion.
<table class="plain"><caption>Tabelle 2. Angebot und Nachfrage nach deutschen, amerikanischen und europ&#228;ischen Kinofilmen in Deutschland (1925&#8211;1930)</caption>
<tbody>
<tr>
<td>
Filme aus ...
</td>
<td>
Anteil an verkauften Eintrittskarten (in Prozent)
</td>
<td>
Anteil am gesamten Filmangebot (in Prozent)
</td>
</tr>
<tr>
<td>
Deutschland
</td>
<td>
67,6
</td>
<td>
49
</td>
</tr>
<tr>
<td>
USA
</td>
<td>
19,3
</td>
<td>
40
</td>
</tr>
<tr>
<td>
Europa
</td>
<td>
13,1
</td>
<td>
10
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
Von den 20 in den Niederlanden erfolgreichsten Filmen der Jahre 1934 bis 1936 kamen 39 Prozent aus einheimischer Produktion, 31 Prozent aus den USA, 21 Prozent aus Deutschland sowie 5 bzw. 4 Prozent aus Frankreich bzw. <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4043271-3" rel="noopener" target="_blank">&#214;sterreich</a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_22">23</a> Auch hier wurde das Filmangebot selektiv genutzt, wobei wiederum die Filme aus einheimischer Produktion st&#228;rker und die aus US-amerikanischer Produktion weniger bevorzugt wurden: Nur 1 Prozent aller insgesamt in den Niederlanden angebotenen Filme kamen aus eigener Produktion. Hingegen stammten 52 Prozent des Filmangebots aus den USA, 26 Prozent aus Deutschland, 7 Prozent aus Frankreich und 2 Prozent aus &#214;sterreich.
<table class="plain"><caption>Tabelle 3. Angebot und Nachfrage nach Kinofilmen in den Niederlanden (1934&#8211;1936)</caption>
<tbody>
<tr>
<td>
Filme&#160;aus&#160;...
</td>
<td>
Anteil an den 20 erfolgreichsten Filmen (in Prozent)
</td>
<td>
Anteil am gesamten Filmangebot (in Prozent)
</td>
</tr>
<tr>
<td>
Niederlande
</td>
<td>
39
</td>
<td>
1
</td>
</tr>
<tr>
<td>
USA
</td>
<td>
31
</td>
<td>
52
</td>
</tr>
<tr>
<td>
Deutschland
</td>
<td>
21
</td>
<td>
26
</td>
</tr>
<tr>
<td>
Frankreich
</td>
<td>
5
</td>
<td>
7
</td>
</tr>
<tr>
<td>
&#214;sterreich
</td>
<td>
4
</td>
<td>
2
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
Von der formulierten Regel gibt es nur eine Ausnahme: Bei starker Sprach- und Kulturverwandtschaft zweier hinsichtlich der Bev&#246;lkerungszahl unterschiedlich gro&#223;er L&#228;nder waren die Filme des gr&#246;&#223;eren Landes beim Kinopublikum des kleineren Landes erfolgreicher als die US-Filme. So waren in &#214;sterreich &#246;sterreichische Filme erfolgreicher als deutsche und diese wiederum erfolgreicher als US-Filme. Sieht man von dieser Ausnahme ab, folgen an dritter Stelle der Filmpr&#228;ferenzen stets die Filme der europ&#228;ischen Nachbarl&#228;nder.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_23">24</a>
Da Filme prim&#228;r f&#252;r den eigenen Markt produziert werden, entstehen tendenziell umso mehr Filme, je gr&#246;&#223;er die Bev&#246;lkerung eines Landes ist. So stellten Deutschland, Gro&#223;britannien und Frankreich sehr viel mehr Filme pro Jahr her als beispielsweise die Tschechoslowakei oder die Niederlande. Zum Vergleich: Entstanden 1934 in Gro&#223;britannien 194, in Deutschland 129 und in Frankreich 126 Spielfilme, so wurden in der Tschechoslowakei nur 31 und in den Niederlanden nur 2 Filme realisiert.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_24">25</a>
In der Tschechoslowakei und in den Niederlanden war Hollywood absolut gesehen sehr viel st&#228;rker gefragt als in Frankreich bzw. Deutschland, da es nur wenige Filme aus dem eigenen Land gab, die die Kinozuschauer anstatt der US-Importe h&#228;tten w&#228;hlen k&#246;nnen. Dass der Anteil an den (1934 erwarteten) Einnahmen aus dem weltweiten Exportgesch&#228;ft mit Hollywoodfilmen in den gro&#223;en L&#228;ndern Frankreich (15,5&#160;Prozent) und Deutschland (13,4&#160;Prozent) dennoch gr&#246;&#223;er war als in den kleinen L&#228;ndern Tschechoslowakei (4&#160;Prozent) und den Niederlanden (0,4&#160;Prozent), ist eine direkte Folge der Gr&#246;&#223;e der jeweiligen M&#228;rkte. Trotz einer im Vergleich zu den kleinen L&#228;ndern anteilig deutlich schw&#228;cheren Nachfrage nach US-Filmen f&#252;hrte die gr&#246;&#223;ere Zahl der Kinobesucher insgesamt zu h&#246;heren Einnahmen.
Die Vorliebe f&#252;r die Filme des eigenen Landes erkl&#228;rte sich grunds&#228;tzlich dadurch, dass die einheimische Filmwirtschaft am ehesten in der Lage war, f&#252;r die eigene Bev&#246;lkerung ein kulturkompatibles Unterhaltungsprodukt zu schaffen. Die Filmemacher kannten als Einheimische die Pr&#228;ferenzen des Publikums, seine Vorstellungen und W&#252;nsche, seine <a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/threads/crossroads/sprachenmosaik/harald-haarmann-das-sprachenmosaik-europas" rel="noopener" target="_blank" title="Sprachenmosaik Europas">Sprache</a>, Moden und Traditionen besser als Angeh&#246;rige anderer Kulturen. Filme hatten nur dann eine Chance, auf einem Exportmarkt erfolgreich zu werden, wenn sie &#8211; wie die US-Filme in Europa &#8211; kulturell anschlussf&#228;hig waren. Dies war wiederum umso wahrscheinlicher, wenn wichtige Personen des Produktionsprozesses, wie Regisseur, Drehbuchautor oder Darsteller, aus dem Land stammten, in das der Film exportiert werden sollte.
Warum war also die US-Filmwirtschaft in Europa so erfolgreich, dass Hollywood f&#252;r die meisten Zuschauer nach den einheimischen Produktionen die erste Alternative war? Zum einen verf&#252;gte die US-amerikanische Filmwirtschaft &#252;ber einen erheblich gr&#246;&#223;eren Inlandsmarkt als jedes europ&#228;ische Land und konnte somit auch mehr Geld in ihre Filme investieren. 1927 befanden sich 42 Prozent aller Kinos weltweit in den Vereinigten Staaten. Nur der gesamte europ&#228;ische Kontinent kam auf den gleichen Anteil am globalen Kinomarkt. In Europa hatte Deutschland den gr&#246;&#223;ten Markt, das 8,4 Prozent aller Kinos weltweit besa&#223;. Gro&#223;britannien folgte mit 7,2 Prozent, Frankreich mit 6,4 Prozent sowie Italien und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4055964-6" rel="noopener" target="_blank">Spanien</a> mit einem Anteil von jeweils 2,9 Prozent.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_25">26</a> Auch wenn die H&#246;he des investierten Kapitals nicht &#252;ber den Erfolg eines Films entschied, so wuchsen doch seine Erfolgschancen, weil sich die Macher mehr Attraktionswerte (wie Stars, Schaupl&#228;tze, Ausstattung) leisten konnten.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_26">27</a>
<table class="plain"><caption>Tabelle 4. Geografische Verteilung der weltweit vorhandenen Kinos im Jahre 1927 (in Prozent)</caption>
<tbody>
<tr>
<td>
USA
</td>
<td>
Deutschland
</td>
<td>
Gro&#223;britannien
</td>
<td>
Frankreich
</td>
<td>
Italien
</td>
<td>
Spanien
</td>
</tr>
<tr>
<td>
42
</td>
<td>
8,4
</td>
<td>
7,2
</td>
<td>
6,4
</td>
<td>
2,9
</td>
<td>
2,9
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
Zweitens war der US-amerikanische Markt im Vergleich zu den nationalen M&#228;rkten in Europa kulturell deutlich heterogener<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_27">28</a> und wurde durch die unterschiedlichen Traditionen europ&#228;ischer <a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/threads/europa-unterwegs/arbeitsmigration-wirtschaftsmigration/irial-glynn-emigration-ueber-den-atlantik-iren-italiener-und-schweden-im-vergleich-1800-1950" rel="noopener" target="_blank" title="Emigration &#252;ber den Atlantik">Einwanderer</a> beeinflusst, deren weitaus wichtigste allerdings die Gro&#223;britanniens war. Vor 1890 kamen zun&#228;chst vor allem Engl&#228;nder (nach dem Zensus von 1790 59,7&#160;Prozent), Iren (16,3&#160;Prozent), Deutsche (8,9&#160;Prozent), Schotten (5,3&#160;Prozent), Waliser (4,3&#160;Prozent), Holl&#228;nder (3,1&#160;Prozent), Franzosen (2,1&#160;Prozent) und Schweden (0,3&#160;Prozent) in die Vereinigten Staaten. Um 1800 stammten somit 85,6&#160;Prozent der Einwanderer in die USA aus dem Vereinigten K&#246;nigreich von Gro&#223;britannien und Irland. In einer zweiten gro&#223;en Einwanderungswelle kamen zwischen 1890 und 1910 vor allem S&#252;d- und Osteurop&#228;er hinzu. Mit dem Immigration Act of 1924 wurde die Einwanderung aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4078023-5" rel="noopener" target="_blank">S&#252;d-</a> und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4075739-0" rel="noopener" target="_blank">Osteuropa</a> jedoch zugunsten der Einwanderung aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4075455-8" rel="noopener" target="_blank">Nord-</a>, <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4039677-0" rel="noopener" target="_blank">Mittel-</a> und <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4079215-8" rel="noopener" target="_blank">Westeuropa</a> eingeschr&#228;nkt und die Einwanderung von Japanern, Chinesen und Indern so gut wie ganz unterbunden.
Dabei stand nicht nur das US-Publikum kulturell unter dem Einfluss europ&#228;ischer Traditionen; dies galt auch f&#252;r die Macher der Filme, von denen viele selbst aus Europa in die USA eingewandert waren, zur zweiten Generation der Einwanderer geh&#246;rten oder auch nur f&#252;r einige Jahre nach Hollywood geholt wurden. Zu den Einwanderern geh&#246;ren Filmproduzenten wie der aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4079143-9" rel="noopener" target="_blank">Wei&#223;russland</a> stammende <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/3273574" rel="noopener" target="_blank" title="Louis B. Mayer (1885&#8211;1957)">Louis B. Mayer (1885&#8211;1957)</a>, der ab 1924 die Firma Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) leitete, oder der aus Deutschland stammende <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/62355509" rel="noopener" target="_blank" title="Carl Laemmle (1867&#8211;1939)">Carl Laemmle (1867&#8211;1939)</a>, der 1912 die Universal Studios gr&#252;ndete. Hinzu kamen erfolgreiche Regisseure wie die aus <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4075613-0" rel="noopener" target="_blank">&#214;sterreich-Ungarn</a> stammenden <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/2585459" rel="noopener" target="_blank" title="Michael Curtiz (1888&#8211;1962)">Michael Curtiz (1888&#8211;1962)</a> und <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/112274535" rel="noopener" target="_blank" title="Billy Wilder (1906&#8211;2002)">Billy Wilder (1906&#8211;2002)</a> sowie die Deutschen <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/56627503" rel="noopener" target="_blank" title="Ernst Lubitsch (1892&#8211;1947)">Ernst Lubitsch (1892&#8211;1947)</a><a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/mediainfo/ernst-lubitsch-189220131947" rel="noopener" target="_blank" title="Ernst Lubitsch (1892&#8211;1947) ">[<img alt="Georg Pahl, Die Ankunft des ber&#252;hmten Filmregisseurs Ernst Lubitsch auf dem Zentralflughafen in Berlin, Schwarz-wei&#223;-Photographie, November 1932; Bildquelle: Deutsches Bundesarchiv Bild 102-14021, http://www.bild.bundesarchiv.de/archives/barchpic/view/7880331." class="image-inline" src="./illustrationen/us-film-in-europa-bilderordner/ernst-lubitsch-189220131947-img/@@images/image/thumb" title="Ernst Lubitsch (1892&#8211;1947) IMG">]</a> und <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/112356096" rel="noopener" target="_blank" title="William Wyler (1902&#8211;1981)">William Wyler (1902&#8211;1981)</a>. Auch viele Schauspieler aus Europa arbeiteten in Hollywood, etwa die in <a itemprop="url" class="external-geo-link" data-class="external-geo-link" href="http://d-nb.info/gnd/4077258-5" rel="noopener" target="_blank">Schweden</a> aufgewachsene <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/49322993" rel="noopener" target="_blank" title="Greta Garbo (1905&#8211;1990)">Greta Garbo (1905&#8211;1990)</a><a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/mediainfo/greta-garbo-190520131990" rel="noopener" target="_blank" title="Greta Garbo (1905&#8211;1990)">[<img alt="Henry B. Goodwin (1878&#8211;1931), Greta Garbo (1905&#8211;1990), Schwarz-wei&#223;-Photographie, 1924; Bildquelle: Wikimedia Commons, http://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Datei:Greta_Garbo_1924_1.jpg&amp;filetimestamp=20060403105904." class="image-inline" src="./illustrationen/us-film-in-europa-bilderordner/greta-garbo-190520131990-img/@@images/image/thumb" title="Greta Garbo (1905&#8211;1990) IMG">]</a>, die in Deutschland geborene <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/97773925" rel="noopener" target="_blank" title="Marlene Dietrich (1901&#8211;1992)">Marlene Dietrich (1901&#8211;1992)</a><a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/mediainfo/marlene-dietrich-190120131992" rel="noopener" target="_blank" title="Marlene Dietrich (1901&#8211;1992) ">[<img alt="Marlene Dietrich (1901&#8211;1992), undatierte Schwarz-wei&#223;-Photographie, unbekannter Photograph (Billy Rose Theatre Collection); Bildquelle: New York Public Library, http://digitalgallery.nypl.org/nypldigital/id?th-08656." class="image-inline" src="./illustrationen/us-film-in-europa-bilderordner/marlene-dietrich-190120131992-img/@@images/image/thumb" title="Marlene Dietrich (1901&#8211;1992) IMG">]</a> oder die geb&#252;rtigen Briten <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/14767533" rel="noopener" target="_blank" title="Charlie Chaplin (1889&#8211;1977)">Charlie Chaplin (1889&#8211;1977)</a> und <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/117414035" rel="noopener" target="_blank" title="Cary Grant (1904&#8211;1986)">Cary Grant (1904&#8211;1986)</a>.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_28">29</a>
Die kreativen Kr&#228;fte, die ihre Wurzeln in Europa hatten, stellten eine gro&#223;e Anzahl von Filmen mit einem starken Europabezug her, die sowohl in den USA als auch in Europa sehr erfolgreich waren. Einen Europabezug hatten manchmal ganze Genres wie die Operette, wof&#252;r die zwei Verfilmungen der Lustigen Witwe von <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/61732356" rel="noopener" target="_blank" title="Franz L&#233;har (1870&#8211;1948)">Franz L&#233;har (1870&#8211;1948)</a> als The Merry Widow (USA 1925 und 1934) Beispiele sind, sowie historische Epen mit biblischem Hintergrund wie z.B. Ben Hur (USA 1925 und 1959).<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_29">30</a> Verfilmungen von europ&#228;ischer Literatur sind ebenso Beispiele f&#252;r einen deutlichen Europabezug; adaptiert wurden Werke von Autoren des 19. Jahrhunderts wie <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/96987389" rel="noopener" target="_blank" title="Lev Tolstoj (1828&#8211;1910)">Lev Tolstoj (1828&#8211;1910)</a> und <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/9847974" rel="noopener" target="_blank">Victor Hugo (1802&#8211;1885)</a> ebenso wie von Autoren des 20. Jahrhunderts wie <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/71387030" rel="noopener" target="_blank" title="Vicki Baum (1888&#8211;1960)">Vicki Baum (1888&#8211;1960)</a> und <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/61551298" rel="noopener" target="_blank" title="Erich Maria Remarque (1898&#8211;1970)">Erich Maria Remarque (1898&#8211;1970)</a>. Au&#223;erdem behandelten viele amerikanische Filme spezifisch europ&#228;ische Themen, von der britischen Kolonialgeschichte wie The Lives of a Bengal Lancer (USA 1935) &#252;ber M&#228;rchen wie Snow White and the Seven Dwarfs (USA 1937) bis hin zum Nationalsozialismus, den Ernst Lubitsch in To Be or Not to Be (USA 1942) zum Dreh- und Angelpunkt einer Kom&#246;die gemacht hat.
Hollywoodfilme griffen diverse europ&#228;ische Traditionen auf, synthetisierten sie und formten sie oft im Sinn einer eigenen US-amerikanischen Ideologie um. Zu dieser geh&#246;rte etwa die &#220;berzeugung von der Gestaltbarkeit der Welt, die Eigenverantwortung und das Recht auf Selbstbehauptung &#8211; unter anderem durch Waffenbesitz und -gebrauch sowie durch die Todesstrafe. Solche &#220;berzeugungen wurden in vielen Hollywoodfilmen ausgedr&#252;ckt, die oft durch eine stark moralisierende Erz&#228;hlhaltung gepr&#228;gt waren. Dennoch wurden sie nicht aus diesem Grund in Europa erfolgreich, sondern weil sie mit Geschick und enormem Aufwand eine gro&#223;e Bandbreite an europ&#228;ischen Themen aufgriffen. Tats&#228;chlich weisen die in Europa besonders erfolgreichen US-Filme einen klaren Europabezug auf, indem sie etwa europ&#228;ische Handlungsorte zeigen, mit Stars aus Europa besetzt sind oder Geschichten erz&#228;hlen, die auf europ&#228;ischen literarischen Vorlagen beruhen.
Viele der in Europa beliebten US-Filme sind auf direktem Weg mit der Kultur des Landes verbunden, in dem sie besonders erfolgreich waren. Hier zeigt sich, dass ein wichtiger Grund f&#252;r den Erfolg eines Films in aller Regel nicht seine Internationalit&#228;t war, sondern sein unmittelbarer Bezug zur Lebenswelt des jeweiligen Publikums. So beruht der beim deutschen Publikum besonders gefragte Film All Quiet on the Western Front (USA 1930), den der in Russland geborene <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/5146699" rel="noopener" target="_blank" title="Lewis Milestone (1895&#8211;1980)">Lewis Milestone (1895&#8211;1980)</a> inszenierte, auf dem Roman Im Westen nichts Neues (1928) des deutschen Schriftstellers Erich Maria Remarque und erz&#228;hlt von einem deutschen Soldaten im Ersten Weltkrieg. Der in Frankreich sehr beliebte Film Camille (USA 1936) mit der geb&#252;rtigen Schwedin Greta Garbo in der Hauptrolle basiert auf dem Roman La dame aux cam&#233;lias (1848) des franz&#246;sischen Schriftstellers <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/76315034" rel="noopener" target="_blank" title="Alexandre Dumas der J&#252;ngere (1824&#8211;1895)">Alexandre Dumas des J&#252;ngeren (1824&#8211;1895)</a>. Der erfolgreichste Film des Jahres 1933 in Gro&#223;britannien, Cavalcade (USA 1933), spielt in England zu Beginn des 20. Jahrhunderts, beruht auf dem B&#252;hnenst&#252;ck des britischen Dramatikers <a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/39375533" rel="noopener" target="_blank">No&#235;l Coward (1899&#8211;1973)</a> und wurde in den Hauptrollen ausschlie&#223;lich mit britischen Schauspielern besetzt.
Im Vergleich waren jedoch nur wenige US-Filme auf zwei oder drei europ&#228;ischen M&#228;rkten zugleich erfolgreich. Dabei handelt es sich um Filme wie den bereits genannten All Quiet on the Western Front (USA 1930), die von einer gemeinsamen europ&#228;ischen Erfahrung &#8211; in diesem Fall dem Ersten Weltkrieg &#8211; erz&#228;hlen, um Verfilmungen in Europa bekannter literarischer Werke wie Anna Karenina (USA 1935) oder um Abenteuer wei&#223;er Menschen auf exotischen Schaupl&#228;tzen. Ein Beispiel ist der Film Trader Horn (USA 1931), der im sogenannten "wilden Afrika" spielt.
Abgesehen von den Filmen aus heimatlicher Produktion gelang es den US-Filmen in der zweiten Phase also besser als den Filmen aller anderen Herstellungsl&#228;nder, auf den nationalen Filmm&#228;rkten Europas erfolgreich zu sein. US-Filme wurden so erfolgreich, weil ihre Macher und ihr einheimisches Kinopublikum selbst in europ&#228;ischen Traditionen standen, so dass die US-amerikanische Filmwirtschaft den Kinobesuchern vieler europ&#228;ischer Staaten Filme anbieten konnte, die mit deren Vorstellungen und W&#252;nschen weitgehend kompatibel waren. Der Erfolg Hollywoods in Europa basierte jedoch weniger auf der Globalit&#228;t als auf der Lokalit&#228;t der angebotenen Filme &#8211; also auf dem besonderen kulturellen Bezug zu dem Kinopublikum des europ&#228;ischen Landes, in dem der jeweilige Film besonders erfolgreich wurde.
<h2>Dritte Phase: Ver&#228;nderung der Rolle Hollywoods in Europa seit den 1970er Jahren &#8211; Ein Ausblick</h2>
In der dritten Phase wurde der US-Film in Europa popul&#228;rer als jemals zuvor, so dass er schlie&#223;lich zum entscheidenden kulturellen Ma&#223;stab der europ&#228;ischen Filmkultur avancierte. Seit den 1970er Jahren kam es zu einer grundlegenden Ver&#228;nderung der Filmpr&#228;ferenzen in Europa. Diese haben mit der Marktmacht Hollywoods nichts zu tun, sondern liegen in einem fundamentalen Wandel der europ&#228;ischen Gesellschaften begr&#252;ndet, der auf die ausgepr&#228;gten Generationskonflikte in der Folge des Zweiten Weltkriegs zur&#252;ckgef&#252;hrt wird. Selbstentfaltungswerte wie die Autonomie des Einzelnen, seine Ungebundenheit und Selbstverwirklichung gewannen insbesondere bei den <a data-class="internal-link" href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/de/threads/transnationale-bewegungen-und-organisationen/internationale-soziale-bewegungen/barbara-stambolis-jugendbewegung" rel="noopener" target="_blank" title="Jugendbewegung">j&#252;ngeren</a> Menschen, die den Gro&#223;teil der Kinobesucher stellten, an Bedeutung.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_30">31</a>
Diese gesellschaftliche Ver&#228;nderung kam dem Erfolg Hollywoods zugute, weil sich gerade die j&#252;ngeren Europ&#228;er sich immer mehr an Werten orientierten, die US-Filme tendenziell st&#228;rker repr&#228;sentierten als Filme anderer Herstellungsl&#228;nder. Innerhalb Europas n&#228;herten sich dabei auch die kulturellen Pr&#228;ferenzen der verschiedenen Nationen einander an. W&#228;hrend in den 1930er und 1950er Jahren nur sehr wenige Filme auf mehr als einem nationalen Markt erfolgreich waren, feierten in den 1980er Jahren immer mehr Filme beim deutschen, franz&#246;sischen und italienischen Publikum gleicherma&#223;en herausragende Erfolge. So gut wie alle diese Filme &#8211; z. B. Saturday Night Fever (USA 1977), Close Encounters of the Third Kind (USA 1977), Coming to America (USA 1988) und Fatal Attraction (USA 1987) &#8211; kamen aus Hollywood, und sie wiesen zudem keine signifikanten kulturellen Bez&#252;ge zu einzelnen europ&#228;ischen Kinonationen mehr auf.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_31">32</a>
Die st&#228;rkere Integration der bislang voneinander abgegrenzten Auslandsm&#228;rkte f&#252;hrte dazu, dass Hollywood nun gezielt f&#252;r diese M&#228;rkte Filme produzierte. Seit den 1980er Jahren sind die durchschnittlichen Produktionskosten von US-Filmen vor allem deshalb exponentiell gestiegen, weil das Gros der Filme &#8211; anders in den 1930er Jahren &#8211; bereits im Hinblick auf ihren Absatz im Ausland produziert wurde. So konnte im Schnitt mehr in einen Film investiert werden, weil man mit einem gr&#246;&#223;eren Absatzgebiet rechnen konnte. War der Erfolg eines US-Films im Ausland in den 1930er oder 1950er Jahren mit der Ausnahme weniger Blockbuster ein Zusatzgesch&#228;ft, so k&#246;nnen sich heute die meisten Hollywoodfilme nur amortisieren, wenn sie auch im Ausland erfolgreich sind.<a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_32">33</a>
<a data-class="external-link" href="http://viaf.org/viaf/74502995" rel="noopener" target="_blank" title="Joseph Garncarz (geb. 1957)">Joseph Garncarz</a>
</div> <h2>Anhang</h2>
<h3>Literatur</h3>
Bakker, Gerben: The Decline and Fall of the European Film Industry: Sunk Costs, Market Size and Market Structure, 1890&#8211;1927, London 2003 (London School of Economics: Working Papers in Economic History 70). URL: <a href="http://eprints.lse.ac.uk/id/eprint/22366" rel="noopener" target="_blank">http://eprints.lse.ac.uk/id/eprint/22366</a> [2021-05-17]
Crisp, Colin: The Classic French Cinema 1930&#8211;1960, Bloomington, IN 1993. URL: <a href="https://hdl.handle.net/2027/mdp.39015033094882" rel="noopener" target="_blank">https://hdl.handle.net/2027/mdp.39015033094882</a> [2021-05-17]
Fawcett, L&#8217;Estrange: Die Welt des Films, Z&#252;rich u.a. 1928. URL: <a href="https://www.dbc.wroc.pl/dlibra/doccontent?id=2111" rel="noopener" target="_blank">https://www.dbc.wroc.pl/dlibra/doccontent?id=2111</a> [2021-05-17]
Garncarz, Joseph: Art &amp; Industry: German Cinema of the 1920s, in: Lee Grieveson u.a. (Hg.): The Silent Cinema Reader, London u.a. 2004, S. 389&#8211;400.
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Trumpbour, John: Selling Hollywood to the World: U.S. and European Struggles for Mastery of the Global Film Industry, 1920&#8211;1950, Cambridge 2002.
<h3>Anmerkungen</h3>
<ol id="InsertNote_NoteList" type="1">
<li id="InsertNoteID_0"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_0_marker1">^</a> Sedgwick / Pokorny, Hollywood's Foreign Earnings 2010, S. 88f.</li>
<li id="InsertNoteID_1"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_1_marker2">^</a> Fawcett, Welt des Films, S. 79.</li>
<li id="InsertNoteID_2"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_2_marker3">^</a> Jason, Handbuch des Films 1935, S. 112 und 163.</li>
<li id="InsertNoteID_3"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_3_marker4">^</a> Loiperdinger, Film &amp; Schokolade 1999, S. 60.</li>
<li id="InsertNoteID_4"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_4_marker5">^</a> Garncarz, Ma&#223;lose Unterhaltung 2010, Kap. 3 und 4.</li>
<li id="InsertNoteID_5"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_5_marker6">^</a> Bakker, European Film Industry 2003, S. 7.</li>
<li id="InsertNoteID_6"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_6_marker7">^</a> Vgl. Garncarz, European Fairground Cinema 2012.</li>
<li id="InsertNoteID_7"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_7_marker8">^</a> Vgl. dazu Marie / Le Forestier, Path&#233; Fr&#232;res 2004.</li>
<li id="InsertNoteID_8"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_8_marker9">^</a> Vgl. Gunning, Cinema of Attraction 1986.</li>
<li id="InsertNoteID_9"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_9_marker10">^</a> Garncarz, Ma&#223;lose Unterhaltung 2010, Kap. 6.</li>
<li id="InsertNoteID_10"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_10_marker11">^</a> Vgl. Garncarz, Hollywood in Deutschland 2012.</li>
<li id="InsertNoteID_11"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_11_marker12">^</a> Vgl. Garncarz, Hollywood in Germany 1993; Garncarz, Hollywood in Germany 1994.</li>
<li id="InsertNoteID_12"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_12_marker13">^</a> Vgl. Thompson, Exporting Entertainment 1986; Guback, International Film Industry 1969.</li>
<li id="InsertNoteID_13"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_13_marker14">^</a> Thompson, Exporting Entertainment 1986, S. 124&#8211;137.</li>
<li id="InsertNoteID_14"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_14_marker15">^</a> Vgl. Gomery, Hollywood Studio System 1986.</li>
<li id="InsertNoteID_15"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_15_marker16">^</a> Vgl. Trumpbour, Selling Hollywood 2002.</li>
<li id="InsertNoteID_16"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_16_marker17">^</a> Garncarz, Hollywood in Deutschland 2012, Kap. 2.</li>
<li id="InsertNoteID_17"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_17_marker18">^</a> Ryall, Alfred Hitchcock, S. 40&#8211;45.</li>
<li id="InsertNoteID_18"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_18_marker19">^</a> M&#252;hl-Benninghaus, Augusterlebnis 2004, S. 150&#8211;158.</li>
<li id="InsertNoteID_19"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_19_marker20">^</a> Spieker, Hollywood unterm Hakenkreuz 1999, Kap. IX und X.</li>
<li id="InsertNoteID_20"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_20_marker21">^</a> Vgl. Sedgwick, Popular Filmgoing 2000.</li>
<li id="InsertNoteID_21"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_21_marker22">^</a> Garncarz, Art &amp; Industry 2004, S. 390.</li>
<li id="InsertNoteID_22"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_22_marker23">^</a> Pafort-Overduin, Distribution and Exhibition 2011, S. 135.</li>
<li id="InsertNoteID_23"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_23_marker24">^</a> Vgl. Pafort-Overduin, Distribution and Exhibition 2011; Szczepanik, Hollywood in Disguise 2011.</li>
<li id="InsertNoteID_24"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_24_marker25">^</a> Jason, Handbuch des Films, S. 112.</li>
<li id="InsertNoteID_25"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_25_marker26">^</a> Fawcett, Welt des Films, S. 79.</li>
<li id="InsertNoteID_26"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_26_marker27">^</a> Bakker, European Film Industry 2003, S. 7.</li>
<li id="InsertNoteID_27"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_27_marker28">^</a> Vgl. Ligensa, Clint Eastwood's US Audience 2012.</li>
<li id="InsertNoteID_28"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_28_marker29">^</a> Vgl. Phillips / Vincendeau, Journeys of Desire 2006.</li>
<li id="InsertNoteID_29"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_29_marker30">^</a> Vgl. Kr&#228;mer, Hollywood in Germany 2002.</li>
<li id="InsertNoteID_30"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_30_marker31">^</a> Garncarz, Hollywood in Deutschland 2012, Kap. 5.</li>
<li id="InsertNoteID_31"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_31_marker32">^</a> Garncarz, Hollywood in Deutschland 2012, Kap. 5.</li>
<li id="InsertNoteID_32"><a href="https://www.ieg-ego.eu/de/threads/modelle-und-stereotypen/modell-amerika/joseph-garncarz-us-film-in-europa#InsertNoteID_32_marker33">^</a> Garncarz, Hollywood in Deutschland 2012, Kap. 5. Vgl. auch Kr&#228;mer, Hollywood and its Global Audiences, S. 173.</li>
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			<h3 id="indices">Indices</h3>
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			DDC: <a href="/search?DDC=302&amp;portal_type=Site&amp;Title=freigabe" class="ddc"> 302</a> <a class="de" href="http://deweysearchde.pansoft.de/webdeweysearch/executeSearch.html?query=302">[Info <img class="external_link_icon" src="/_theme/img/external_link_icon.png" alt="external link"> ]</a> <a class="en" href="http://deweysearchde.pansoft.de/webdeweysearch/executeSearch.html?query=302">[Info <img class="external_link_icon" src="/_theme/img/external_link_icon.png" alt="external link"> ]</a><a href="/search?DDC=791&amp;portal_type=Site&amp;Title=freigabe" class="ddc"> 791</a> <a class="de" href="http://deweysearchde.pansoft.de/webdeweysearch/executeSearch.html?query=791">[Info <img class="external_link_icon" src="/_theme/img/external_link_icon.png" alt="external link"> ]</a> <a class="en" href="http://deweysearchde.pansoft.de/webdeweysearch/executeSearch.html?query=791">[Info <img class="external_link_icon" src="/_theme/img/external_link_icon.png" alt="external link"> ]</a><a href="/search?DDC=973&amp;portal_type=Site&amp;Title=freigabe" class="ddc"> 973</a> <a class="de" href="http://deweysearchde.pansoft.de/webdeweysearch/executeSearch.html?query=973">[Info <img class="external_link_icon" src="/_theme/img/external_link_icon.png" alt="external link"> ]</a> <a class="en" href="http://deweysearchde.pansoft.de/webdeweysearch/executeSearch.html?query=973">[Info <img class="external_link_icon" src="/_theme/img/external_link_icon.png" alt="external link"> ]</a>
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			var markers = new OpenLayers.Layer.Markers( "Markers" );
			map.addLayer(markers);
			map.addLayer(new OpenLayers.Layer.OSM()); 
			var fromProjection = new OpenLayers.Projection("EPSG:4326"); // Transform from WGS 1984
			var toProjection = new OpenLayers.Projection("EPSG:900913"); // to Spherical Mercator Projection
			var position = new OpenLayers.LonLat(8.247253,49.992863).transform( fromProjection, toProjection);
			map.setCenter(position, 4 );
		</script>
		<hr>
		<h3>ZitierempfehlungCitation</h3>
		
			Garncarz, Joseph: US-Film in Europa, in:
			Europ&#228;ische Geschichte Online (EGO),
			hg. vom Leibniz-Institut f&#252;r Europ&#228;ische Geschichte (IEG), Mainz 
			European History Online (EGO),
			published by the Leibniz Institute of European History (IEG), Mainz 
			2012-10-18.
			URL: <a id="primaryurl" href="">https://www.ieg-ego.eu/garncarzj-2012-de</a>
			URN: <a id="primaryurn" href="">urn:nbn:de:0159-2012083014</a> [JJJJ-MM-TT][YYYY-MM-DD].
		
		Bitte setzen Sie beim Zitieren dieses Beitrages hinter der URL-Angabe in Klammern das Datum Ihres letzten Besuchs dieser Online-Adresse ein. Beim Zitieren einer bestimmten Passage aus dem Beitrag bitte zus&#228;tzlich die Nummer des Textabschnitts angeben, z.B. 2 oder 1-4.
		When quoting this article please add the date of your last retrieval in brackets after the url. When quoting a certain passage from the article please also insert the corresponding number(s), for example 2 or 1-4.
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			Titelexport ausExport citation from:
			<a title="incl. export options into standard citation formats" href="http://cbsopac.rz.uni-frankfurt.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=310264057">HeBIS-Online-KatalogHeBIS Online Catalogue <img class="external_link_icon" src="/_theme/img/external_link_icon.png" alt="external link"></a> 
			<a title="incl. export options into standard citation formats" href="http://www.worldcat.org/oclc/862479180">WorldCathttp://www.worldcat.org/oclc/862479180 <img class="external_link_icon" src="/_theme/img/external_link_icon.png" alt="external link"></a> 
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				<li class="last">ISSN 2192-7405</li>
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 http://www.ieg-ego.eu ISSN 2192-7405
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